رنگ‌های طیف، که با قرمز شروع می‌شوند و از سایه‌های مخالف عبور می‌کنند، در تضاد با قرمز (سبز، فیروزه‌ای)، سپس به بنفش تبدیل می‌شوند و دوباره به قرمز نزدیک می‌شوند. نزدیکی درک مرئی رنگ‌های بنفش و قرمز به این دلیل است که فرکانس‌های مربوط به طیف بنفش به فرکانس‌هایی نزدیک می‌شوند که دقیقاً دو برابر فرکانس‌های قرمز هستند. اما این آخرین فرکانس های نشان داده شده خود در حال حاضر خارج از طیف مرئی هستند. بنابراین، ما شاهد انتقال از بنفش به قرمز نیستیم، همانطور که در چرخه رنگ اتفاق می افتد، که شامل رنگ های غیر طیفی است و جایی که بین قرمز و بنفش از سایه های بنفش انتقال وجود دارد.

تمرین هنرمندان به وضوح نشان داد که با مخلوط کردن می توان رنگ ها و سایه های زیادی را به دست آورد مقدار کمرنگ می کند تمایل فیلسوفان طبیعی برای یافتن اصول اساسی همه چیز در جهان، تجزیه و تحلیل پدیده های طبیعی، تجزیه همه چیز به عناصر، منجر به شناسایی شد. رنگهای اصلی. رنگ های اولیه و ثانویه معمولاً با استفاده از تصویر نشان داده می شوند چرخ رنگ (شکل 7.3).

مشخص شد که اختلاط نوری برخی از جفت‌های رنگ می‌تواند حس ایجاد کند سفید. رنگ های اضافی (متقابل مکمل یا مقابل ) نام جفت رنگ،

برنج. 7.3.

اختلاط نوری که منجر به بدست آوردن رنگ بی رنگ (سفید، خاکستری یا سیاه). در سه گانه RGB از رنگ های اصلی "قرمز - سبز - آبی" رنگ های مکمل به ترتیب "فیروزه ای - سرخابی - زرد" هستند. یعنی رنگ های اصلی و ثانویه در RGB به شکل زیر هستند:

• قرمز و فیروزه ای قرمز – فیروزه ای ) (فیروزه ای – آبی- رنگ سبز);
• سبز و بنفش سبز – ارغوانی ) (بنفش یا سرخابی - بین زرشکی و یاسی)؛
• آبی و رنگ زرد a (انگلیسی) آبی – رنگ زرد ).

تابش هایی که رنگ های مکمل را می سازند می توانند ترکیبات طیفی مختلفی داشته باشند (پدیده متامریسم). در چرخه رنگ که بر اساس اصل RGB ساخته شده است، این رنگ ها در تقابل قرار گرفته اند، به طوری که رنگ های هر دو سه گانه متناوب می شوند.

رنگ های چرخ رنگ

در سیستم RGB (قرمز - سبز - آبی) رنگ ها به 12 تن اصلی تقسیم می شوند: 3 رنگ اصلی، 3 رنگ اضافی به اصلی و 6 تن میانی دیگر (جدول 7.1).

رنگ ها در سیستم RGB

جدول 7.1

			تن، 0-360 (HSV)
	قرمز (اولیه)
	نارنجی
	زرد (اختیاری)
	زرد-سبز
	سبز (اولیه)
	سبز/فیروزه ای
	فیروزه ای/آبی (اختیاری)
	آبی / اولترامارین / لاجوردی /
	آبی (اولیه)
	بنفش
	سرخابی/بنفش (اختیاری)
	زرشکی / تمشک

هنگام مخلوط کردن رنگ های مکمل، رنگ های آکروماتیک به دست می آیند:

• در افزودنی مخلوط کردن (معمولاً اختلاط جریان های نور) نتیجه سفید است.
• در کاهشی مخلوط کردن (تفریق طیف ها، مشخصه مخلوط کردن رنگدانه های مختلف) - خاکستری یا سیاه.

بنابراین، عمل ترکیبی شار نور، باعث ایجاد حس طیفی مربوطه و اضافی نسبت به رنگ های طیفی، سفید است. رنگ‌های مکمل رنگ‌های ترکیبی هستند، زیرا احساس آن‌ها در اثر عمل ترکیبی پرتوهای تک رنگ ایجاد می‌شود که به طور جداگانه رنگ‌های طیفی خود را می‌دهند. رنگ های اولیه و ثانویه نیز نامیده می شوند اولیه و ثانوی گل ها.

در سیستم RYB، که سه گانه اصلی قرمز - زرد - آبی است، مفاهیم و روابط رنگ های اصلی و اضافی متفاوت است:

• قرمز سبز؛
• زرد - بنفش؛
• آبی – نارنجی

رنگ های غیر طیفی

علاوه بر طیفی، رنگ های غیر طیفی زیادی وجود دارد (سایه های بنفش و غیره) رنگ ها نیز به دو دسته تقسیم می شوند. رنگی و بی رنگ (سفید، خاکستری، سیاه).

بیایید لیست کنیم رنگ های غیر طیفی:

• سایه های خاکستری (رنگ های آکروماتیک)؛
• هر رنگی که از اختلاط یک رنگ با سایه های خاکستری مانند یاسی به دست می آید که از ترکیب بنفش و سفید ایجاد می شود.
• رنگ های بنفش؛
• رنگ های ترکیبی مانند قهوه ای، اخرایی و غیره

رنگ های آکروماتیک

سایه های خاکستری (در محدوده سفید - سیاه) نامیده می شود بی رنگ (از یونانی آ – ذره منفی و کروما - رنگ)، یعنی گل های بی رنگ فقدان رنگ به معنای عدم وجود رنگ به این معنی نیست، بلکه عدم وجود یک تن رنگ، یک سایه خاص از طیف است. روشن ترین رنگ بی رنگ سفید، تیره ترین رنگ سیاه است (شکل 7.4).

سخنرانی شماره 7. رنگ. درک رنگ

از زمان های قدیم، نظریه پردازان رنگ ایده ها و درک خود را از تعامل رنگ ها توسعه داده اند. اولین تلاش‌ها برای نظام‌بندی دیدگاه‌ها در زمان حیات ارسطو (384-322 قبل از میلاد) انجام شد، اما جدی‌ترین تحقیقات در نظریه رنگ‌ها در زمان لئوناردو داوینچی (1452-1519) آغاز شد. لئوناردو متوجه شد که رنگ های خاص یکدیگر را تقویت می کنند و رنگ های متضاد (مخالف) و مکمل را کشف کرد.

اولین چرخ رنگ توسط اسحاق نیوتن (1642-1727) اختراع شد. او یک پرتو نور سفید را به پرتوهای قرمز، نارنجی، زرد، سبز، آبی، نیلی و بنفش تقسیم کرد و سپس انتهای طیف را به یک چرخ رنگ متصل کرد. او متوجه شد که وقتی دو رنگ از موقعیت های مخالف با هم مخلوط می شوند، یک رنگ خنثی تولید می شود.

توماس یانگ (1773-1829) ثابت کرد که یک پرتو نور سفید در واقع تنها به سه رنگ طیفی تقسیم می شود: قرمز، سبز و آبی. این سه رنگ اصلی هستند. هرمان هلمهولتز (1821-1894) فیزیولوژیست آلمانی بر اساس کار خود نشان داد که چشم انسان رنگ را به عنوان ترکیبی از امواج نور قرمز، سبز و آبی درک می کند. این نظریه ثابت کرد که مغز ما رنگ هر جسم را به درصدهای مختلف قرمز، سبز و آبی "تجزیه" می کند و به همین دلیل است که ما رنگ های مختلف را متفاوت درک می کنیم.

یوهان ولفگانگ گوته (1749-1832) رنگ ها را به دو گروه تقسیم کرد. او رنگ های گرم (قرمز-نارنجی-زرد) را در گروه مثبت و رنگ های سرد (سبز-آبی-بنفش) را در گروه منفی قرار داد. او دریافت که رنگ‌های گروهی مثبت باعث می‌شود بینندگان احساس شادی کنند، در حالی که رنگ‌های گروهی منفی با احساس بی‌قراری همراه هستند.

ویلهلم استوالد (1853-1932)، شیمیدان روسی-آلمانی، در کتاب خود "ABC of Color" (1916) یک سیستم رنگی را بسته به هماهنگی و نظم روانشناختی ایجاد کرد.

Itten Johanns (1888-1967)، نظریه‌پرداز رنگ از سوئیس، طرح‌های رنگی را توسعه داد و چرخه رنگ را تغییر داد، که بر اساس سه رنگ اصلی - قرمز، زرد و آبی، و شامل دوازده سایه بود. او در آزمایشات خود رابطه بین رنگ و جلوه های بصری را بررسی کرد.

در سال 1936، هنرمند آمریکایی آلبرت مونسل (1858-1918) یک مدل رنگ جهانی جدید ایجاد کرد. درخت Munsell نامیده می شود، جایی که سایه ها در امتداد شاخه هایی با طول های مختلف به ترتیب اشباع آنها مرتب شده اند. کار مونسل توسط صنعت آمریکا به عنوان استاندارد نامگذاری رنگ ها پذیرفته شد.

هارمونی رنگ

ترکیب موفق رنگ‌ها را می‌توان «هماهنگی رنگ» نامید. چه از رنگ‌های مشابه تشکیل شده باشد که جلوه ملایم‌تری به چشم می‌دهد، چه رنگ‌های متضادی که توجه را به خود جلب می‌کنند، ترکیب رنگ‌های هماهنگ یک موضوع سلیقه شخصی است. تمرین هنر و طراحی تئوری های رنگی را مطرح می کند، اصولی برای استفاده از رنگ، که به شما امکان می دهد در مورد انتخاب یک رنگ خاص تصمیم بگیرید.

رنگ یک واکنش احساسی و فیزیکی را برمی انگیزد، اما ماهیت پاسخ را می توان با قرار دادن رنگ اصلی در ترکیب با یک یا چند رنگ تغییر داد. ترکیب رنگ‌ها را می‌توان برای ایجاد ترکیب‌های مرتبط یا متضاد تغییر داد و در نتیجه بر تجربه بیننده تأثیر گذاشت.

مفاهیم اساسی

رنگ های مکمل (اختیاری)

رنگ ها در مقابل یکدیگر در چرخه رنگ قرار دارند. آنها متضادترین ترکیب را ارائه می دهند. استفاده از دو رنگ متضاد باعث ایجاد ارتعاش بصری و تحریک چشم می شود.

رنگ های مشابه + مکمل (متضاد)

یک رنگ با دو رنگ که در مجاورت رنگ مقابل رنگ اصلی قرار دارند همراه است. ملایم کردن کنتراست منجر به یک ترکیب رنگ پیچیده می شود.

دو رنگ رایگان

آنها ترکیبی از دو جفت رنگ مکمل هستند. از آنجایی که رنگ های درگیر در این ترکیب شدت ظاهری هر یک از آنها را افزایش می دهند، برخی از جفت ها ممکن است برای چشم ناخوشایند باشند. هنگام استفاده از 4 رنگ، از لکه های رنگی در همان ناحیه اجتناب کنید.

رنگ های مشابه

اینها ترکیبی از دو یا چند رنگ هستند که در نزدیکی چرخه رنگ قرار دارند. آنها طول موج های مشابهی دارند که درک آنها را آسان می کند.

رنگ های فرآیندی

این ترکیبی از هر سه رنگ است که به طور مساوی روی چرخ رنگ قرار گرفته اند. سه‌گانه‌های رنگ‌های اصلی واضح‌تر درک می‌شوند، در حالی که سه‌گانه‌های ثانویه و سوم کنتراست ملایم‌تری را ارائه می‌کنند.

رنگ های تک رنگ

اینها طرح های رنگی هستند که از سایه های یک رنگ تشکیل شده اند. از یک رنگ استفاده کنید، تغییرات اشباع و کدورت را بررسی کنید.

گروه رنگ

رنگ های کروماتیک- اینها رنگ ها و سایه های آنها هستند که ما در طیف متمایز می کنیم. آنها از سه جهت با یکدیگر تفاوت دارند: رنگ، اشباع و روشنایی.

اشباعشدت رنگ است. بنابراین، قرمز در مقایسه با قهوه ای مایل به قرمز اشباع تر است. از میان رنگ های موجود در طبیعت، اشباع ترین رنگ ها طیفی هستند.

روشنرنگ هایی نامیده می شوند که با اشباع بسیار بالا و روشنایی کافی مشخص می شوند. رنگ های روشن در گروه رنگ های کامل قرار می گیرند.

سبکرنگ هایی با اشباع کم و روشنایی بالا نامیده می شوند.

سطوح سفید بیشترین درصد نور را منعکس می کنند، از این رو رنگ های سفید و رنگ های مشابه روشن ترین و روشن ترین هستند.

رنگ های آکروماتیکآنها فقط در درجه روشنایی با یکدیگر تفاوت دارند. بین روشن ترین (سفید) و تیره ترین (سیاه) سایه های خاکستری زیادی وجود دارد.

رنگ‌های آکروماتیک با روشنایی یا سبکی مشخص می‌شوند که با مقدار انرژی نوری منتقل شده یا ساطع شده توسط اجسام به دست می‌آید.

کیفیت های رنگی

صاحب کیفیت رنگ آن دسته از کیفیت هایی است که به طور عینی در آن ذاتی هستند (رنگ، ​​تن، روشنایی، اشباع). درجه ادراک یک شی، نقش برجسته، حجم و خلق و خوی عاطفیترکیبات

تن رنگ- مشخصه یک رنگ که با طول موج غالب و موقعیت آن در طیف مرئی مشخص می شود که آن را از رنگ های دیگر متمایز می کند.

اشباع- خلوص یا استحکام نسبی یک رنگ یا رهایی آن از سفید، سیاه یا خاکستری. مترادف با شدت و اشباع است.

اشباع مختلف

رنگ و اشباع از ویژگی های کیفی رنگ هستند و جنبه کمی آن با روشنی (شدت) رنگ مشخص می شود. کوچکترین تغییر در یکی از این سه مقدار، تغییر رنگ را به دنبال دارد.

روشنایی مختلف

رنگ های کروماتیک که وقتی به صورت نوری مخلوط می شوند، تولید می کنند رنگ بی رنگ، نامیده می شوند مکمل.

مالک نیست کیفیت رنگ ها به طور عینی ذاتی نیستند، اما در نتیجه یک واکنش عاطفی زمانی که درک می شوند به وجود می آیند. می گوییم رنگ ها گرم و سرد، سبک و سنگین، کسل کننده و خوش صدا، بیرون زده و عقب نشین، نرم و سخت هستند.

به گرمشامل قرمز، زرد، نارنجی و تمام رنگ های دیگری که از ترکیب این رنگ ها به دست می آید.

سردرنگ های در نظر گرفته شده عبارتند از آبی، فیروزه ای، بنفش و سبز آبی. هر چه رنگ سبز یا بنفش رنگ‌های زرد یا قرمز بیشتری داشته باشد، رنگ گرم‌تر است، اما وقتی آبی به آن اضافه شود، سردتر می‌شود.

به سنگینمربوط بودن رنگهای تیره: مشکی، آبی، بنفش و همه تن ها با رنگ مشکی تیره شده اند.

به آسان– سفید، قرمز، زرد و همه رنگ ها با رنگ سفید سفید شده است.

ایجاد تصور از عمق به دلیل توزیع صحیح رنگ ها در فضا، نور - شفاف، سرد (آسمان، فاصله). سنگین - تیره، کم اشباع، متراکم (قهوه ای، سیاه، بنفش با زمین مرتبط است).

تضاد

تضاد- این مخالف تلفظ است. کنتراست نور همزمان زمانی رخ می دهد که تفاوت تونال بین دو رنگ وجود داشته باشد. هنگامی که این رنگ ها به صورت جفت وجود داشته باشند، درخشندگی یکدیگر را افزایش می دهند.

نور همزمان

ماهیت کنتراست نور همزمان (آکروماتیک) این است که نقطه روشندر یک پس زمینه تاریک روشن تر از آنچه هست به نظر می رسد و در پس زمینه روشن تیره تر به نظر می رسد. نقطه را میدان واکنشی و زمینه را میدان القایی می نامند. کنتراست نور به اندازه ناحیه میدان واکنش بستگی دارد: هرچه کوچکتر باشد، تیره تر به نظر می رسد، بزرگتر است، روشن تر به نظر می رسد. یعنی کنتراست نور همزمان به پیکربندی میدان واکنش بستگی دارد. تغییر در ابعاد خطی با کنتراست نور همزمان را تابش می گویند.

کنتراست نور

رنگ همزمان

این نوع کنتراست با ویژگی رنگی مانند تن همراه است. این تمایل وجود دارد که رنگ ها در تضاد در چرخه رنگ از یکدیگر دورتر شوند (به عنوان مثال، رنگ زرد در پس زمینه نارنجی کم رنگ تر، کمی مایل به سبز و نارنجی روی زرد رنگ کمی مایل به قرمز خواهد داشت).

هنگام مقایسه رنگ های مکمل در ادراک، هیچ سایه جدیدی ایجاد نمی شود، بلکه تنها افزایش متقابل اشباع و سبکی رخ می دهد، اما هنگامی که حذف می شوند، محو می شوند و به یک نقطه خاکستری تبدیل می شوند.

مقایسه تضاد رنگ های مکمل

الف) هنگام مقایسه رنگ های سرد، کنتراست قوی تر از مقایسه رنگ های گرم است.

ب) نور ضعیف کنتراست را افزایش می دهد، نور قوی آن را از بین می برد.

ج) هنگام مقایسه رنگ های کمتر اشباع شده (روشن یا تیره)، کنتراست بیشتر از مقایسه رنگ های اشباع بیشتر است.

تضاد رنگ های اشباع های مختلف

تضاد رنگ در اشباع به ویژه هنگام مقایسه رنگ های رنگی با رنگ های رنگی قابل توجه است. در پس زمینه مشکی، هر رنگی اشباع آن را کاهش می دهد و در زمینه سفید یا خاکستری روشن افزایش می یابد. این اثر زمانی استفاده می شود که شما نیاز به افزایش خلوص یک رنگ خاص دارید.

تغییر اشباع در برابر رنگ های آکروماتیک

رنگ لبه

در مرز تنه های رنگی مجاور (در نزدیکی)، مشروط بر اینکه مساحت میدان تنظیم کننده نسبت به میدان القایی به اندازه کافی بزرگ باشد، کنتراست مرزی ایجاد می شود (زرد در مرز با قرمز مایل به سبز به نظر می رسد و در فاصله ای از این اثر ضعیف می شود).

اگر یک نوار سفید یا سیاه بین رنگ ها وجود داشته باشد، کنتراست حاشیه ناپدید می شود.

تضاد رنگ مرزی

کنتراست مرزی رنگ های کروماتیک(کنتراست نور حاشیه ای) با روابط تونال مرتبط است. بخشی از نور که به تاریکی نزدیکتر است از قسمت دورتر روشن تر خواهد بود. این اثر با ایجاد احساس ناهمواری باعث ایجاد لرزش فضایی و جلوه سه بعدی می شود. اگر این برداشت نامطلوب باشد و لازم باشد اثر کنتراست مرزی خاموش شود، آنگاه سبکی کوتاه می شود، یعنی. در محل اتصال دو رنگ - رنگ تیره روشن یا روشن تیره می شود.

کنتراست مرزی رنگ های آکروماتیک

رنگ ثابت

این نوع کنتراست زمانی اتفاق می‌افتد که چشمان خود را از یک تن رنگ به رنگ دیگر منتقل می‌کنیم.

در عین حال، روی دومی سایه ای وجود دارد که مشخصه آن نیست، این یک رنگ مکمل با آنچه قبلا دیدیم خواهد بود (اگر نگاه خود را از یک جسم قرمز روشن به یک سطح خاکستری حرکت دهید، یک رنگ مایل به سبز ظاهر می شود. ). رنگ های کم اشباع چنین کنتراست ایجاد نمی کنند.

تضاد رنگ ثابت

صفحه اصلی > سند

معرفی

چشم انسان قادر است حدود هفت میلیون سایه مختلف را تشخیص دهد. اما زبان و سیستم مفاهیم ما قادر به دادن چنین تعداد نامی نیست - کلمات کافی وجود ندارد. احتمالاً کسی که روزی به چیزها و پدیده ها نام می داد ، با شروع کار روی گل ها ، در زمان متوقف شد و نفس بی نهایت را احساس کرد. به همین دلیل است که ما با مجموعه ای بسیار متوسط ​​و نامشخص کار می کنیم. و این چند نام اصیل نیستند، بلکه ماهیت تداعی دارند. بنابراین، قرمز زیباست، زرد صفراوی است، نارنجی از آن است کلمه انگلیسی"پرتقال"، تمشک، سالاد، یاس بنفش، و غیره. بنابراین، توصیف هر سایه بسیار دشوار است، زیرا نامی ندارد. در کاتالوگ های مختلف، ممکن است یک رنگ متفاوت نامیده شود. چگونه می توان این همه سایه های شتری، سبز زمردی، قهوه ای دودی، سالمون را معنا کرد؟ به کل تنوع رنگ‌ها «طیف» می‌گویند که معمولاً به‌عنوان یک چرخ رنگ به تصویر کشیده می‌شود که از قرمز تا زرد تا آبی توسعه می‌یابد و از بنفش عمیق تا بنفش تیره و پشت به قرمز ختم می‌شود. حدود 130 رنگ و سایه در طیف نور خورشید وجود دارد. در چرخه رنگ - حدود 150 به دلیل اضافه شدن 20 بنفش. تعداد تقسیمات در چرخ رنگ می تواند از 8 تا 160 یا بیشتر باشد، اما معمولاً از چرخ 32 رنگ استفاده می شود.

طیف رنگ

کیهان رنگارنگ رنگارنگ منحصر به فردی دارد. و ظاهراً این امر تصادفی نیست. طیف مرئی برای آدم عادیبا قرمز شروع می شود و با بنفش به پایان می رسد. هنگامی که نور سفید از هرم کریستالی عبور می کند، به رنگین کمان تبدیل می شود که همه احتمالات را در خود دارد. طیف مرئی تابشی با طول موج های 380 تا 770 میلی میکرون است که به ما حس نور و رنگ را می دهد که به لطف آنها می بینیم. جهان. تقسیم طیف دلخواه است و به ویژگی های چشم بستگی دارد. چشم انسان قادر به تشخیص 100 تا 200 سایه (آستانه) رنگ مختلف در طیف است. ساده ترین رنگ برای دیدن قرمز است. نور در این انتهای طیف طول موج بیشتری دارد. از طرف دیگر، جایی که نور آبی به نور بنفش و بنفش تبدیل می شود، امواج کوتاه هستند. علم اطلاعات کافی در مورد ویژگی های بینایی رنگی حیوانات مختلف دارد. پرندگان و خزندگان آبی را نمی بینند، اما برخی از ماهی های اعماق دریا همه چیز را قرمز می بینند. آیا حقیقت دارد، ماهی طلاییرنگ ها را به خوبی تشخیص می دهد لاک پشت ها دید رنگی را توسعه داده اند. گربه ها اصلا دید رنگی ندارند. قورباغه رنگ ها را به خوبی در کل میدان دید متمایز می کند و نه مانند یک شخص - بهتر به سمت مرکز و بدتر به سمت پیرامون. کاملاً آسان است که تفاوت را متوجه شوید طرح رنگی(حدیت بینایی) در زمان متفاوتروزها. در نور روز، زرد روشن ترین رنگ برای یک فرد به نظر می رسد. هنگام گذار از دید روز به دید در شب، حساسیت به دید تغییر می کند رنگ آبی. در روشنایی گرگ و میش، چشم انسان سایه های سبز را به بهترین شکل تشخیص می دهد. رنگ ها در نور خورشید در گرگ و میش به بهترین وجه مشخص می شوند، قرمز به سیاهی نزدیک می شود، زرد به خاکستری نزدیک می شود و محو می شود، سبز و آبی حتی در گرگ و میش روشن تر به نظر می رسند. رنگ اشباع شدهدر همه موارد، دستگاه بصری تایر می شود. رنگ‌های فعال (قرمز، زرد، نارنجی) از دور و حتی در مه، تصویر واضحی روی شبکیه ایجاد می‌کنند، در حالی که رنگ‌های غیرفعال (آبی، بنفش) در همان فاصله تار به نظر می‌رسند. رنگ های زرد، سفید، قرمز، آبی باعث افزایش اجسام می شوند، همه رنگ های تیره و به خصوص سیاه باعث کاهش اجسام می شوند (پدیده تابش). افرادی هستند که نقص بینایی مادرزادی دارند. شایع ترین اختلال در درک رنگ قرمز و سبز، کوررنگی است. مردان بیش از همه از این نقص رنج می برند. دانشمندان دریافته اند که این افراد دارای اختلالات حافظه خاصی هستند. فردی که می تواند رنگ ها را ببیند، تشخیص دهد، رنگ ها را در آنها مشاهده کند ترکیب هماهنگ، آن را فعال می کند فرایندهای ذهنیو فعالیت های روزانه خود را برای بیشتر سازماندهی می کند سطح بالا. لطفاً توجه داشته باشید که جهان ممکن است برای اطرافیان ما کمی متفاوت به نظر برسد.

ترتیب رنگ ها در طیف

رنگ های طیف را می توان به وضوح در آن مشاهده کرد دستگاه خاص- طیف سنجی ترتیب رنگ ها در طیف مانند رنگین کمان است: قرمز، نارنجی، زرد، سبز، آبی، نیلی و بنفش. بنابراین، رنگ های شدید طیف قرمز و بنفش هستند. این توالی رنگ ها در طیف همیشه ثابت می ماند و یک مقیاس طبیعی از تن رنگ است که مشخصه رنگ های کروماتیک را نشان می دهد. اعلام وصول طیفهمانطور که از فیزیک باید دانست، با شکست پرتوی خورشیدی توضیح داده می شود. با عبور از یک منشور مثلثی، پرتوی از نور خورشید از جهت اصلی خود منحرف می شود و به پرتوهای زیادی تقسیم می شود که بر روی صفحه نمایش به عنوان یک نوار رنگی به نام طیف نشان داده می شود.
نور خورشید ساده نیست، بلکه پیچیده است. از امواج نوری با طول های مختلف تشکیل شده است که به طور متفاوتی شکست می شوند. پرتوهای با طول موج کوتاه - بنفش و آبی - شدیدترین شکست را دارند، پرتوهای با امواج بلند- قرمز، نارنجی، زرد. پرتوهای انکسار متفاوت و طول موج‌های آن‌ها آرایش را در نظم خاصی از رنگ‌ها از قرمز تا بنفش توضیح می‌دهند که انتهای آن را می‌بندد. طیف.

رنگ های طیف قابل مشاهده در یک طیف سنجی فوق العاده زیبا و دیدنی هستند. آنها تأثیر شگفت انگیزی ایجاد می کنند که به دلیل خلوص، روشنایی و هماهنگی رنگ ها مدت ها به یادگار مانده است. البته با رنگ‌های معمولی ما که خاصیت خلوص کافی ندارند، کیفیت‌های طبیعی خاص طیف قابل انتقال است. در واقع این طیف از رنگ های زیادی تشکیل شده است و هیچ مرز مشخصی بین هر رنگ در آن وجود ندارد. بنابراین، علاوه بر موارد ذکر شده در بالا، تعدادی رنگ انتقالی نیز در طیف وجود دارد که یک سری پیوسته را تشکیل می دهند.

طیف یک طیف رنگی پیوسته (به شکل یک خط مستقیم) با بسیاری از سایه های انتقالی از قرمز به بنفش است. اگه اینجوری باشیم محدوده رنگاگر آن را نه در یک خط مستقیم، بلکه به صورت یک منحنی بسته ترتیب دهیم، به دست می آوریم دایره، که در آن رنگ هامکان‌ها به همان ترتیبی که در طیف قرار دارد خواهد بود.

اضافه کردن بین قرمز و بنفش رنگ جدیدرنگ جدیدی که حاصل مخلوط آنها خواهد بود بنفش است، بنابراین یک چرخه رنگی از هشت رنگ - زرد، نارنجی، قرمز، بنفش، بنفش، آبی، فیروزه ای و سبز (در طیف رنگ بنفش وجود ندارد) دریافت می کنیم. در عمل می توان آنها را مهم ترین رنگ ها دانست. رنگ های سمت چپ دایره(سبز مایل به آبی، آبی، آبی تیره) معمولا سرد نامیده می شود. سمت راست (زرد، نارنجی، قرمز) - گرم. این نام‌ها مشروط هستند، زیرا این رنگ‌ها با تداعی‌هایی مرتبط هستند که در ما برانگیخته می‌شوند. بنابراین، به عنوان مثال، قرمز و رنگ های نارنجیخاطرات و ایده هایی را در مورد رنگ آتش، شعله، خورشید در ما بیدار کنید. آبی و آبی با ایده رنگ آب، یخ، آسمان و غیره مرتبط هستند.
سبز خالص یک رنگ خنثی است: نه گرم و نه سرد. بسته به سایه ای که دارد - مایل به زرد یا آبی، می تواند گرم یا سرد باشد. رنگ‌های بنفش و بنفش نیز می‌توانند گرم‌تر یا سردتر باشند، بسته به اینکه کدام سایه در آن‌ها غالب است: اگر حاوی مقدار بیشتری باشند. سایه های مایل به قرمز، سپس آنها به عنوان گرم درک می شوند، اگر بیشتر مایل به آبی - سرد باشند. برخی از رنگ‌ها شباهت‌هایی دارند، برخی دیگر از کل گروه متمایز هستند و به عنوان نقطه عطف هستند. بنابراین، اگر شروع به نگاه کردن به رنگ قرمز کنیم و از آن به سمت زرد حرکت کنیم، می بینیم که به تدریج به رنگ نارنجی تبدیل می شود که تا حدودی دارای دو رنگ قرمز و زرد است. اما اگر به یک رنگ کاملاً زرد برسیم، خواهیم دید که احساس یک ته رنگ قرمز در آن کاملاً از بین رفته و یک احساس کاملاً سبز ظاهر شده است. جایی که شباهت به یک رنگ کاملاً از بین می رود و شروع به شباهت به رنگ دیگر نمی کند نقطه عطف اصلی نامیده می شود. چهار نقطه به راحتی قابل مشاهده است: زرد، سبز، آبی و قرمز. این رنگ ها را می توان اصلی نامید.

دایره رنگی.

پرتویی از نور که از یک منشور شیشه ای مثلثی عبور می کند به رنگ های تشکیل دهنده آن، به رنگ های طیف خطی تجزیه می شود: قرمز، نارنجی، زرد، سبز، آبی، نیلی، بنفش. اگر بنفش را به رنگ های طیف اضافه کنید، مخلوطی از رنگ های شدید آن - قرمز و بنفش، سپس می توانید طیف خطی را در یک دایره رنگ ببندید. با استفاده از این چرخه رنگ، سعی می کنیم الگوهای تعامل بین رنگ ها را درک کنیم. با تقسیم چرخه رنگ در امتداد قطر بنفش و سبز، یک گروه رنگ سرد و یک گروه رنگ گرم به دست می آید. رنگ‌های سرد معمولاً به رنگ‌هایی گفته می‌شود که در آنها ترکیبی احساس می‌شود رنگ آبیو گرم ها ترکیبی از رنگ زرد دارند. این تعریف دلخواه است، اما هنگام رنگ آمیزی، انتخاب رنگ، آن را دارد پراهمیت. بسیاری از رنگ ها می توانند هم سرد و هم گرم باشند. این را می توان به وضوح در مثال رنگ سبز مشاهده کرد: با ترکیبی از آبی یا آبی، به آبی مایل به سبز تبدیل می شود، یعنی. سرد، و با ترکیبی از زرد - زرد-سبز، یعنی گرم. رنگهای اصلی.رنگ های اصلی و اصلی در چرخه رنگ: قرمز، زرد، آبی. به همین دلیل است که آنها اساسی هستند، زیرا آنها اساس چرخه رنگ را تشکیل می دهند. با در دست داشتن رنگ‌هایی از این رنگ‌ها به اضافه سفید و مشکی، یک هنرمند با تجربه تمام رنگ‌های دیگر را ایجاد می‌کند (به شرطی که سه رنگ اصلی از خلوص کمانی و بدون ناخالصی باشند). رنگ های ترکیبی.رنگ های درجه دوم: سبز، بنفش، نارنجی. آنها با مخلوط کردن سه رنگ اصلی به صورت جفت به دست می آیند: قرمز، زرد و آبی. به عنوان مثال، وقتی زرد و آبی را با هم مخلوط می کنید، سبز می شوید. تنها سه رنگ ترکیبی وجود دارد: نارنجی، سبز و بنفش. رنگ های پیچیدهرنگ های پیچیده با ترکیب سه رنگ ساخته می شوند گل های مرکببا اصلی های مجاور به عنوان مثال: نارنجی به علاوه زرد: نتیجه زرد-نارنجی است. در حال حاضر شش رنگ از این قبیل وجود دارد. سه گانه رنگ های پیچیدهممکن است یکی از این ترکیبات باشد:

قرمز-نارنجی، زرد-سبز و آبی-بنفش؛ آبی-سبز، زرد-نارنجی و قرمز-بنفش.

در چرخه رنگ، همه آنها در یک فاصله از یکدیگر قرار دارند و یک موقعیت میانی بین رنگ های جزء را اشغال می کنند. با تیره یا روشن کردن این رنگ ها به یک درجه یا دیگری، کل طیف رنگی ممکن را به دست می آوریم. روی چرخ رنگ اصلی رنگ های پیچیده(تا حد امکان) بدون روشن یا تیره شدن، با مخلوط کردن رنگ ها به نسبت مساوی ارائه می شود. اگر به صلاحدید خود نسبت رنگ ها را برای مخلوط کردن تغییر دهیم و علاوه بر این رنگ ها را روشن یا تیره کنیم، در پایان کل درجه بندی رنگ ها را که در چرخه رنگ کامل نشان داده شده و حتی بیشتر خواهیم داشت. رنگ های اضافی تون هایی که در انتهای مخالف دایره طیفی قرار دارند مکمل نامیده می شوند. در اینجا جفت اصلی رنگ های مکمل وجود دارد: زرد و بنفش، نارنجی و آبی، قرمز و فیروزه ای، بنفش و زرد-سبز. اگر رنگ های اضافی را به مقدار مساوی مخلوط کنید، آنها مایل به خاکستری و کمی اشباع می شوند، گویی یکدیگر را خاموش می کنند. در داخل چرخ رنگ اصلی سه دایره متحدالمرکز وجود دارد که رنگ های حاصل از اختلاط دو رنگ اضافی به نسبت های مختلف در آن قرار گرفته اند. اجازه دهید به عنوان مثال، آنچه را که از مخلوط زرد و بنفش اتفاق می‌افتد، به‌عنوان پایه‌ی مخلوط، ابتدا رنگ زرد را در نظر بگیریم و به تدریج بنفش را به آن اضافه کنیم. در ابتدا یک رنگ طلایی روشن می گیریم، یعنی رنگ زرد تیره تر شده و تا حدودی اشباع خود را از دست داده است. با افزایش نسبت بنفش، رنگ زرد اشباع خود را از دست می دهد و در مرکز دایره به خاکستری بی رنگ نزدیک می شود. یک پدیده مشابه هنگام مخلوط کردن هر جفت رنگ مکمل مشاهده می شود. از مثال بالا می توان نتیجه گرفت که هنگام مخلوط کردن رنگ های اضافی، به دست آوردن یک رنگ اشباع خالص جدید غیرممکن است، و هر، حتی یک ترکیب جزئی از یک رنگ اضافی به رنگ اصلی، اشباع آن را کاهش می دهد. این خاصیت رنگ های اضافی در مواردی که لازم است نوعی خاموش یا به اصطلاح به دست آورید مهم است. رنگ ملایم. و در واقع تمام رنگ های قرار گرفته بر روی میز در دایره های متحدالمرکز داخلی که از مخلوطی از رنگ های مکمل به نسبت های مختلف به دست آمده اند، یک سری رنگ های کم اشباع را به نمایش می گذارند که تناژ جذابی دارند. این تکنیک به طور قابل توجهی پالت هنرمند را غنی می کند: سه روش برای مخلوط کردن رنگ ها وجود دارد: مکانیکی که در آن رنگ جدیدی با مخلوط کردن دو یا چند رنگ به دست می آید، روش نوری (لعاب) که در آن رنگ ها در یک لایه شفاف به یکدیگر اعمال می شوند. ، رنگ جدید و فضایی می دهد، زمانی که رنگ ها روی سطح در فرم قرار می گیرند نقطه های کوچک، اشکال زینتی یا راه راه، احساس یک رنگ جدید را هنگامی که از راه دور درک می شود ایجاد می کند. از این روش ها برای رنگ آمیزی استفاده می شود محصولات نساجی: اول و دوم - در نقاشی پارچه، سوم - در بافندگی و قالی بافی.

طیف به عنوان یک مشخصه رنگ

در طبیعت، تابش از منابع مختلف نور یا اشیاء به ندرت تک رنگ است، به عنوان مثال. با تابش تنها یک طول موج خاص نشان داده می شود و دارای ترکیب طیفی نسبتاً پیچیده ای است، به عنوان مثال. حاوی تابش با طول موج های مختلف است. اگر این تصویر را در قالب یک نمودار ارائه کنیم، که در آن طول موج در امتداد محور ارتین و شدت آن در امتداد محور آبسیسا رسم می شود، آنگاه وابستگی به نام طیف رنگی تابش یا به سادگی طیف رنگ به دست خواهیم آورد. برای سطوح رنگ شده، طیف رنگ به عنوان وابستگی ضریب بازتاب ρ به طول موج λ، برای مواد شفاف - ضریب عبور τ روی طول موج، و برای منابع نور - شدت تابش به طول موج تعریف می‌شود. مثال ها طیف های رنگیمنابع و مواد مختلف نور در شکل نشان داده شده است. 1.2 و شکل. 1.3. شکل 1.2 منحنی های طیف بازتابی رنگ های متنوع: سبز زمردی، سینابر قرمز، اولترامارین شکل. 1.3. نمونه هایی از توزیع طیفی شدت تابش منابع نوری مختلف: نور از شفاف آسمان آبی، میانگین روزانه نور خورشید, نور لامپ رشته ای شکل منحنی طیفی را می توان برای قضاوت در مورد رنگ تابش منعکس شده از سطح یک جسم یا ساطع شده توسط یک منبع نور خود تابش استفاده کرد. هر چه این منحنی بیشتر به سمت یک خط مستقیم متمایل شود، رنگ تابش بیشتر خاکستری به نظر می رسد. هرچه دامنه طیف کوچکتر یا بزرگتر باشد، رنگ تابش جسم کمتر یا بیشتر روشن می شود. اگر طیف گسیلی در کل محدوده به جز یک قسمت باریک خاص صفر باشد، به اصطلاح رنگ طیفی خالص را مشاهده خواهیم کرد که مربوط به تابش تک رنگی است که در محدوده بسیار باریکی از طول موج ها ساطع می شود.

نتیجه

در واقع نمی توان آن را در طبیعت یافت رنگ های خالص. به عنوان مثال، حتی اگر تابش خورشید را در ظهر به عنوان معیار رنگ سفید در نظر بگیریم، در واقع معلوم می شود که سفید نیست، بلکه یک رنگ دارد که در نتیجه تغییرات در ترکیب طیفی ایجاد می شود. تابش خورشید در هنگام عبور از ضخامت جو زمین: مولکول های هوا و همچنین ذرات غبار و آب موجود در جو با شار تابش خورشید تعامل دارند و بسته به طول موج، این فرآیند کمتر یا شدیدتر رخ می دهد. بنابراین، در ساعات غروب و صبح، زمانی که خورشید بالاتر از افق است و پرتوهای خورشید باید مسافت بیشتری را در جو طی کنند تا ظهر، نور خورشید برای ما نه سفید، بلکه مایل به زرد ظاهر می‌شود و اجسامی که توسط آن روشن می‌شوند رنگی به نظر می‌رسند. سایه های مختلفزرد، نارنجی، صورتی و قرمز. این به دلیل این واقعیت است که جو مؤلفه موج کوتاه (معمولاً آبی) را جذب می کند و آزادانه مؤلفه موج بلند (معمولاً قرمز) تابش خورشید را منتقل می کند. بنابراین، معلوم می شود که رنگ اجسام مستقیماً به منبع نوری بستگی دارد که سطح این جسم را روشن می کند. به طور دقیق تر، تابش نوری که از سطح یک جسم منعکس می شود، یا از آن عبور می کند و احساس رنگ این جسم را در دستگاه بینایی ایجاد می کند، هم توسط ویژگی های خود جسم برای انعکاس یا جذب نور تعیین می شود. طول موج، و با توجه به خواص منبع نور مورد استفاده برای روشن کردن جسم آن، شدت تابش را بسته به طول موج تغییر می دهد. بنابراین، هنگام انجام اندازه گیری رنگ، همیشه باید نور مورد استفاده را در نظر گرفت و در صورت امکان فقط از منابع نور استاندارد استفاده کرد و از چندین نوع منبع مختلف به طور همزمان استفاده نکرد. همین امر در مورد هر کار با تصاویر رنگی زمانی که برای اطمینان از دقت رنگ بالا ضروری است، صدق می کند.

فهرست منابع مورد استفاده

1. آگوستون جی. "نظریه رنگ و کاربرد آن در طراحی" M. "Mir" 1982 2. Bagdanov K. B. Physics visiting a biologist M: Nauka, 1986 3. Peryshkin A. V., Chemakin V. P. دوره اختیاری فیزیک، 1980 4 Glazunov A. T.، Kurminsky I. I.، Pinsky A. A. فیزیک کوانتومی، 1989 5. مجله علمی و ریاضی مشهور "کوانتوم"، 1987 6. Popov G.V., P-58, Spectroscopy and body Colors in the course of physics. دبیرستان. M: "روشنگری"، 1971 7. Chandaeva S.A., Physics and Man, JSC "Aspect Press"، 1994.-336p. 8. Shashlov B. A. "Color and color reproduction" M. "Book" 1986 1. ترتیب رنگ ها را در طیف در نظر بگیرید
2. چرخه رنگ را توصیف کنید
3. طیف را به عنوان مشخصه رنگ در نظر بگیرید |1. آگوستون جی. "نظریه رنگ و کاربرد آن در طراحی" M. "Mir" 1982
2. Bagdanov K. B. فیزیک در بازدید از یک زیست شناس M: Nauka، 1986
3. Peryshkin A.V., Chemakin V.P. دروس اختیاری فیزیک، 1980
4. Glazunov A. T., Kurminsky I. I., Pinsky A. A., Quantum Physics, 1989
5. مجله علمی و ریاضی مشهور «کوانت»، 1366
6. Popov G.V., P-58, طیف سنجی و رنگ های بدن در دوره فیزیک دبیرستان. م: "روشنگری"، 1971
7. Chandaeva S.A., Physics and Man, JSC Aspect Press, 1994.-336p.
8. Shashlov B. A. "Color and color reproduction" M. "Book" 1986 |
1. طیف رنگ
2. ترتیب رنگ ها در طیف
3.دایره رنگی
4. طیف به عنوان مشخصه رنگ
نتیجه
فهرست منابع استفاده شده

دامنه

سند

همه از زمان الکساندر سرگیویچ می دانند که دیدار با بستگان مسن نه یک وظیفه اساسی بلکه یک الزام است. فرد خوش اخلاقو مارتین از او غافل نشد.

16 مبانی رنگی اول دینداری 16

سند

در واقع ما ترکیب غذا و محتوای آبی که می نوشیم را می دانیم. ما ترکیب هوایی را که تنفس می کنیم می دانیم. اما کدام یک از ما حداقل یک بار به محتوای رنگ فکر کرده ایم؟

A. Geodakov، مقاله "بنابراین چند رنگ در طیف وجود دارد؟"
مجله " هنرمند جوان"، 1991، شماره 5.

یک بار در یکی از برنامه های رادیویی کودک بحث هایی در مورد رنگ و به ویژه در مورد طیف (رنگین کمان) شنیدم. نویسندگان ادعا کردند که دارای هفت رنگ اصلی است.

به یاد دارم در دوران مدرسه، و این سال ها پیش بود، کتاب های درسی فیزیک درباره هفت رنگ رنگین کمان صحبت می کردند. علاوه بر این ، توصیه هایی نیز در مورد نحوه به خاطر سپردن آنها وجود داشت ، ما با پشتکار گفتیم: "هر شکارچی می خواهد بداند قرقاول کجا نشسته است." حرف ابتدایی هر یک از کلمات بالا به این معنی است که تناوب رنگ ها از قرمز به آبی بنفش به ترتیب زیر رخ می دهد: قرمز، نارنجی، زرد، سبز، آبی، نیلی، بنفش.

بسیاری از مقالات در مجله ما به بحث در مورد رنگ طیف اختصاص داده شده است. برخی از نویسندگان در مورد هفت رنگ، برخی دیگر در مورد سه، و برخی حتی در مورد هشت صحبت می کنند: "بنفش، قرمز، نارنجی، زرد، سبز، آبی، نیلی و بنفش." معلوم می شود که چنین اختلافی وجود دارد. اغلب این عقیده وجود دارد که اگر سه رنگ در دست دارید: قرمز، زرد و آبی (آنها را پایه می نامید)، می توانید هر رنگی را دریافت کنید. بعید است که با ترکیب این رنگ ها در هر ترکیبی بتوان به عنوان مثال آبی را به دست آورد. بنابراین نمی توان آنها را اساسی دانست. اجازه دهید مثال دیگری از بحث آزاد در مورد رنگ رنگ ها و ارتباط آنها با رنگ برخی تشعشعات را بیان کنم: رنگ های ساده(اینها عبارتند از زرد - سایه زرد لیمویی استرونتیان، قرمز - کراپلاک صورتی-قرمزسایه و آبی لاجوردی رنگ آبی) را نمی توان با استفاده از رنگ های دیگر ترکیب کرد. اما از این مخلوط می توانید تمام طیف های دیگر را بدست آورید» («هنرمند جوان» شماره 3، 1984).

اجازه دهید با این واقعیت شروع کنم که نقاش از رنگ هایی استفاده می کند که اجزای اصلی آن - رنگدانه و چسب - دارای تراکم و شفافیت متفاوتی هستند، بنابراین هیچ راهی برای بدست آوردن "همه بقیه طیفی هستند" با مخلوطی از چنین رنگ هایی وجود ندارد. علاوه بر این، سنتز (ترجمه از یونانی - اتصال، ترکیب) رنگ با کمک رنگ آمیزی یا جوهر چاپ بر اساس یک الگو، و تابش طیفی - بر اساس الگوی دیگر اتفاق می افتد. من فکر می کنم برای اینکه همه چیز را در جای خود قرار دهیم و به سؤالات پاسخ دهیم: چند رنگ در طیف هستند و کدام رنگ ها را می توان اصلی و کدام اضافی در نظر گرفت، باید به علمی مانند علم رنگ روی بیاوریم.

چند رنگ در طیف وجود دارد و کدام رنگ ها را می توان اصلی و کدام رنگ اضافی را در نظر گرفت؟

بیایید سخنان هنرمند بزرگ رنسانس آلبرشت دورر را به یاد بیاوریم: "... به لطف دانش واقعی شما در هر کاری بسیار جسورتر و کامل تر از بدون آن خواهید بود."

حالا بیایید سعی کنیم سوالات مطرح شده را درک کنیم. اگر شفاف‌های رنگی (اسلاید) دارید که از خراب کردن آن بدتان نمی‌آید، با دقت از یک چاقوی جراحی، تیغ ایمنی یا ابزار تیز شده دیگر استفاده کنید تا لایه به لایه آن را باز کنید. و خواهید دید که از چندین تصویر رنگی تشکیل شده است که یکی بالای دیگری قرار گرفته و با رنگ های بنفش، فیروزه ای و زرد تشکیل شده است.

اگر به تکثیر نقاشی با ذره بین نگاه کنید، متوجه خواهید شد که از نقطه هایی تشکیل شده است که با چاپ مجدد با رنگ های بنفش، فیروزه ای و زرد به دست می آید. عمل عکاسی و چاپ رنگی نشان می دهد که با کمک رنگ های ذکر شده می توان تصویری چند رنگ متشکل از مقدار زیادیسایه ها

سوال اینجاست که آیا انتخاب این رنگ ها تصادفی بوده است؟ به تاریخ بپردازیم. در سال 1756، بزرگ M.V. ایجاد حسقرمز، دیگران - سبز، سوم- رنگ های آبی. قبل از این، دانشمند انگلیسی I. Newton پراکندگی (پراکندگی) نور را کشف کرد. پدیده ای که در آن یک پرتو نور سفید هنگام عبور از یک منشور به یک طیف تجزیه می شود. این با این واقعیت توضیح داده می شود که نور روز پیچیده است و از پرتوهایی با طول های مختلفامواجی که انکسار متفاوتی دارند.

چشم انسان قادر است تنها بخشی از طیف را ببیند - از تابش بنفش تیره تا قرمز تیرهرنگ هایی که با طول موج های 400 تا 700 نانومتر مشخص می شوند (نانو متر - واحد اندازه گیری طول موج تابش نور). انتقال از یک رنگ به رنگ دیگر دارای سایه هایی از رنگ های مجاور است، بنابراین تغییرات در طیف بصری پیوسته به نظر می رسد. در این حالت، سه پهن ترین ناحیه به وضوح قابل مشاهده است. آنها معمولاً سه منطقه اصلی نامیده می شوند. آبی-بنفش یا به سادگی آبی به طور معمول در محدوده 400-500 نانومتر، سبز - از 500 تا 600 نانومتر و منطقه قرمز از 600 تا 700 نانومتر در نظر گرفته می شود. خارج از باند رنگی طیف، پرتوهای فرابنفش و مادون قرمز نامرئی هستند.

بنابراین، در قسمت مرئی طیف، ما نه هفت، و قطعا نه هشت، بلکه تنها سه ناحیه اصلی انتشار نور را مشاهده می کنیم: قرمز، سبز و آبی ( آبی-بنفش) رنگ ها و همانطور که قبلاً می دانیم، این تشعشعات هستند که توسط سلول های عصبی چشم انسان بهتر درک می شوند.

در مورد تعداد رنگ ها و سایه ها در طیف، می توان آنها را در تنوع زیادی برشمرد. حداقل نه هفت. بنابراین، دکتر علوم فنی L.F. Artyushin در کتاب "Color Science" می نویسد: "یک ناظر آموزش دیده در نور روز روشن می تواند 180 تن رنگ و تا 10 سطح درجه بندی اشباع را تشخیص دهد."

مخلوط کردن رنگ ها

حال به موضوع اختلاط رنگ ها و سنتز آنها می پردازیم. شما می توانید شارهای نور را مخلوط کنید و همچنین می توانید مواد رنگی (رنگ ها، رنگ ها) را مخلوط کنید. ما یک تصویر رنگی را به لطف پرتوهای منعکس شده از آن می بینیم. در این حالت، اختلاط شارهای نور رخ می دهد، به اصطلاح سنتز افزودنی. جوهر آن چیست؟

سنتز افزودنی را می توان به صورت تجربی انجام داد. به عنوان مثال، اگر سه فانوس را بردارید که یکی از آنها به رنگ قرمز، دومی به سبز و سومی با فیلتر نور آبی مجهز است، در یک اتاق تاریک، جریان های نوری با رنگ های متفاوت از فانوس ها را به صورت جفت ترکیب می کنید. ، معلوم می شود که سایه جدیدی در خط تیره پرتوها ظاهر می شود ، یعنی: سنتز پرتوهای قرمز و سبز ترکیبی زرد ، سبز و آبی - آبی روشن، آبی و قرمز - بنفش. رنگ‌های پیچیده - زرد، فیروزه‌ای و سرخابی - دقیقاً آن دسته از رنگ‌های اصلی (رنگ‌ها) هستند که برای تولید تصاویر چند رنگ در بازتولید در چاپ، عکاسی و سینما استفاده می‌شوند.
توجه داشته باشید که رنگ بنفشو حدود 30 سایه وجود دارد، تنها با مخلوط کردن تشعشعات قرمز با آبی به دست می آید.

با اختلاط افزودنی سه تشعشع اصلی، می توان رنگ ها و سایه های متفاوتی را به دست آورد که در نسبت های نابرابر شدت گرفته شوند. با همان اشباع نور سفید دریافت می کنیم.

برخلاف سنتز افزودنی، که شامل سنتز پرتوهای رنگی متفاوت است، سنتز تفریقی شامل مخلوط کردن رنگ‌ها (رنگ‌ها) است. با تغییر نسبت آنها در مخلوط، سایه های جدیدی نیز به دست می آوریم. برای درک ماهیت تشکیل رنگ در طول سنتز تفریقی، اجازه دهید به مثال زیر نگاه کنیم.

فرض کنید که ابتدا یک رنگ بنفش روی سطحی اعمال می شود، سپس یک لایه رنگ زرد روی آن قرار می گیرد. بیایید از قبل رزرو کنیم که لایه ها شفاف هستند و نور را به خوبی منتقل می کنند. در نتیجه چه رنگی خواهیم دید؟ معلومه قرمزه بیایید به صورت ذهنی مسیر نوری را که بر روی یک سطح رنگ شده می‌افتد، ردیابی کنیم. مقداری سفید در لایه ای از رنگ زرد وجود دارد اشعه های نورمنطقه آبی جذب خواهد شد. فقط تشعشع از مناطق قرمز و سبز عبور خواهد کرد. پس از همه، نور زرد پیچیده است - ترکیبی از قرمز و سبز. برای اطمینان، به شیشه زرد نگاه کنید. همه چیز در اطراف شما زرد خواهد شد. زیرا شیشه اشعه های آبی را جذب می کرد و فقط اشعه های زرد را از خود عبور می داد.

بعد چه اتفاقی می افتد؟ پرتوهای قرمز و سبز به لایه ارغوانی می رسند که جلوی پرتوهای سبز را می گیرد و به پرتوهای قرمز اجازه عبور می دهد. در نتیجه پس از جذب تابش آبی و سبز، تنها پرتوهای ناحیه قرمز طیف منعکس شده و وارد میدان دید ما می شوند. بنابراین، ما یک جسم قرمز را تا یک درجه قرمز می بینیم. سایه ها به شدت لایه های مخلوط رنگ بستگی دارد.

اگر ترکیب دیگری را مثلاً بنفش و فیروزه ای در نظر بگیریم، معلوم می شود که فقط پرتوهای آبی از آن عبور کرده و منعکس می شوند، به این معنی که جسم به رنگ آبی درک می شود.

پس از بررسی موضوع ترکیب رنگ افزودنی و تفریقی، مثال زیر برای ما کاملاً روشن می شود. در قرن گذشته نقاشان فرانسوی ژرژ پیر سورات و پل سیگناک و نیز برخی از پیروان آنها بر اساس روش موسوم به پوینتیلیسم کوشیدند مبنایی علمی برای حل مسائل رنگی-نور و فضایی ایجاد کنند. آنها تصویر را به شکل یک موزاییک متشکل از سکته های رنگی جداگانه تشکیل دادند. در یک فاصله معین، چنین بوم، در نتیجه سنتز نوری (افزودنی)، به عنوان یک چیز کامل، با تمام درجه بندی ها درک می شود.

این روش نشان داد که می توان یک تصویر را با عناصر جدا شده جداگانه بدون اعمال و مخلوط کردن رنگ تشکیل داد، همانطور که معمولاً در نقاشی انجام می شود. به هر حال، این روش در طلوع اختراع کرومولیتوگرافی وجود داشت. همچنین در فناوری چاپ استفاده می شود.

رنگ اضافی

اجازه دهید به طور خلاصه در مورد مفهوم صحبت کنیم " رنگ اضافی". برای انجام این کار، اول از همه، بیایید روشن کنیم - برای دستیابی به چه اثری این یا آن رنگ اضافی است؟ برای جلوگیری از سردرگمی، بیایید بین سنتز نوری (سنتز تابش) و سنتز (اختلاط) تمایز قائل شویم. رنگ های هنری. این یک چیز نیست.

ما مشخص کرده ایم که مناطق اصلی طیف مرئی تابش آبی (آبی بنفش)، سبز و قرمز است. در نهایت، برای به دست آوردن نور سفید، لازم است تمام تابش از مناطق اصلی طیف ترکیب شود. در نتیجه، اگر رنگ بنفش در طول سنتز نوری به دست آید، تابش از دست رفته از قسمت سبز طیف را به رنگ سفید اضافه می کنیم. این بدان معناست که رنگ مکمل بنفش سبز خواهد بود. با استدلال به همین ترتیب، می توان گفت که علاوه بر تابش زرد، آبی نیز وجود خواهد داشت، زیرا در سنتز نوری رنگ زرد از مجموع تابش قرمز و سبز به دست می آید. علاوه بر آبی، نور قرمز است.

رنگ اصلی

در مورد رنگ های اصلی، اینها عبارتند از: زرد (لیمویی)، بنفش و آبی. اگر آنها را مخلوط کنید، اثر متضاد سنتز تشعشع را دریافت می کنیم - رنگ سیاه، نتیجه کیفیت فنی اجزا - چسب، رنگدانه ها، شدت سایه، شفافیت متفاوت و موارد دیگر. ما اصل تعیین یک رنگ اضافی را یکسان می گذاریم: رنگ گم شده را پیدا می کنیم تا رنگ سیاه فعلی را بدست آوریم. به عنوان مثال، برای سبز رنگ بنفش، برای بنفش زرد و برای قرمز آبی خواهد بود.

البته یک هنرمند نمی تواند با سه رنگ اصلی تمام غنای سایه های طبیعت را منتقل کند. علاوه بر این، طیف مواد رنگ آمیزی شامل مواردی مانند بنفش، فیروزه ای و زرد نمی شود که کاملاً الزامات کیفی را برای استفاده به عنوان مواد اصلی برآورده می کند. انواع قهوه ای، سبز، مشکی عمیق، قرمز...

در پایان، من می خواهم به شما هشدار دهم که ما فقط به مبانی علم رنگ پرداخته ایم، که با این حال، کلید درک وحدت ارگانیک ترکیبات رنگی اساسی و اضافی را هم در طبیعت و هم در هنرهای زیبا ارائه می دهد. البته نمونه هایی از این گونه روابط را می توان به طور نامحدود ادامه داد. چشم باتجربه یک هنرمند، سایه ها و ترکیب رنگ های بی شمار دیگری را در دنیای اطراف خود خواهد یافت.

اسحاق نیوتن اولین کسی بود که طیف پیوسته را به هفت رنگ تقسیم کرد. این آزمایش با استفاده از منشوری انجام شد که از آن نور سفید خورشید عبور می کرد و به اصطلاح، یک "رنگین کمان" هفت رنگ به دست آمد:

مجموع هر هفت رنگ طیف رنگ سفید را به دست می دهد که برای اپتیک صادق است. دو رنگ که ترکیب آنها در طیف رنگ سفید تولید می کند مکمل یکدیگر نامیده می شوند. به عنوان مثال، اگر یک رنگ را از طیف حذف کنیم، مثلاً سبز، و از یک لنز برای جمع آوری رنگ های باقی مانده استفاده کنیم - قرمز، نارنجی، زرد، آبی و بنفش، سپس نتیجه حاصل می شود. رنگ مخلوطقرمز خواهد شد، یعنی یک رنگ مکمل نسبت به سبزی که حذف کردیم.

بنابراین، هر رنگ مکمل ترکیب رنگ های دیگر در طیف است. با این حال، به دست آوردن رنگدانه یا رنگ مواد (رنگ، ​​رنگ) برای ما مهمتر است.

تمرین هنرمندان به وضوح نشان داد که تقریباً تمام رنگ ها و سایه ها را می توان با مخلوط کردن مقدار کمی رنگ به دست آورد. تمام رنگ های رنگ آمیزی رنگدانه یا مواد رنگی هستند، هنگامی که آنها مخلوط می شوند، رنگ ها نیز به دست می آیند. اگر در طیف، نتیجه اختلاط سفید باشد، پس هنگام مخلوط کردن رنگ های حاوی سه رنگ اصلی (یا رنگ های درجه اول) - زرد، قرمز، آبی - نتیجه خاکستری-سیاه خواهد بود (J. Itten، اوایل دهه 1920). ما در آینده به این توزیع رنگ های واقعی پایبند خواهیم بود، با این حال، فراموش نمی کنیم که قبل از این آثاری در زمینه علم رنگ وجود داشت، به عنوان مثال، دایره گوته، دایره ویلهلم اسوالد (یا استوالد). Itten نظریه خود را بهبود بخشید و به طور منطقی اثبات کرد.

بنابراین، با توجه به نظریه (و عمل) J. Itten، رنگ های اولیه یا درجه اول قرمز، زرد، آبی در نظر گرفته می شونداز آنجایی که آنها را نمی توان در طبیعت از گل های دیگر به دست آورد.

از این گل ها تشکیل شده است رنگ های درجه دوم نارنجی = قرمز + زرد، سبز = آبی + زرد، بنفش = قرمز + آبی هستند.

این طبقه بندی توسط J. Itten پیشنهاد شد و در دنیای هنری بسیار مورد استفاده قرار می گیرد. J. Itten نویسنده سازنده رنگ (دایره، توپ و ستاره) است. برای نمودار چرخه رنگ به تصویر زیر مراجعه کنید.

J. Itten مفهوم هارمونی رنگ را از حوزه احساسات ذهنی حذف کرد و آن را به حوزه قوانین عینی منتقل کرد. هارمونی تعادل، تقارن نیروها است و نه فقط یک احساس خوشایند یا ناخوشایند، جذاب - غیرجذاب. او بر اساس داده های تجربی فیزیولوژیست ها (E. Hering) به این نتیجه رسید که میانگین رنگ خاکستریبا حالت تعادل لازم برای بینایی ما مطابقت دارد. جفت رنگ های مکمل (مثلا سبز - قرمز، زرد - بنفش، نارنجی - آبی و سایر رنگ های متضاد در یک دایره) وقتی با هم مخلوط شوند، رنگ خاکستری می دهند، بنابراین هماهنگ هستند، یعنی چشم را به تعادل لازم می آورند. . اگر مخلوط آنها خاکستری خنثی باشد، دو یا چند رنگ هماهنگ هستند.

در اروپا، رنگ‌های اصلی از دیرباز قرمز، زرد و آبی در نظر گرفته می‌شدند و این هنوز در مورد رنگ‌های واقعی صادق است. در نظر گرفتن این واقعیت مهم است که سیستم های دیگری برای بازتولید رنگ ها در رسانه های دیگر وجود دارد. در سال 1860، ماکسول سیستم افزایشی RGB را معرفی کرد (که در آن رنگ های اصلی قرمز، سبز و آبی هستند). این سیستم در حال حاضر بر سیستم های بازتولید رنگ برای نمایشگرها و تلویزیون های تیوب اشعه کاتدی (CRT) غالب است.

در سال 1931، CIE سیستم رنگ XYZ را توسعه داد که سیستم رنگ معمولی نیز نامیده می شود.

در سال 1951، اندی مولر سیستم CMYK کاهنده (رنگ های اصلی: آبی-سبز، سرخابی، زرد، سیاه) را پیشنهاد کرد که در چاپ و عکاسی رنگی مزایایی داشت و بنابراین به سرعت ریشه دواند. این به دلیل این واقعیت است که بازتولید رنگ های طیفی "واقعی" در صفحه های CRT، LCD، پانل های پلاسما و غیره اساسا غیرممکن است. واقعیت این است که تمام رنگ‌هایی که می‌توانیم در این صفحه‌ها دریافت کنیم، مجموع رنگ‌های تنها سه فسفر (امیتر) استفاده شده در این پنل‌ها خواهد بود. به طور خاص، اگر فضای رنگی استاندارد XYZ را در نظر بگیریم و رنگ های این سه فسفر را روی آن اعمال کنیم، تمام رنگ هایی که قابل نمایش هستند فقط در داخل مثلثی قرار می گیرند که توسط رنگ های فسفری تشکیل شده است. متأسفانه، گنجاندن فضای تمام رنگ های موجود در این مثلث غیرممکن است - همیشه بسیار بزرگتر خواهد بود و قسمت خاصی از رنگ ها توسط مانیتور بازتولید نمی شوند. و از آنجایی که رنگ های طیفی خالص به عنوان مرز برای منطقه همه رنگ های ممکن عمل می کنند، آنها اولین رنگ هایی هستند که خارج از مثلث هستند. در نتیجه صفحه نمایش بهترین سناریوبه نظر می رسد که فقط سه رنگ طیفی خالص را نشان می دهد و اغلب هیچ کدام را ندارد. از همین رو رنگ های خالص(به خصوص بنفش) بهتر است در رنگین کمان یا در پرتو پرتوهای خورشیدی که از یک منشور عبور می کنند مشاهده شوند.

مفهوم "رنگ اضافی" با قیاس با "رنگ اصلی" معرفی شد. مشخص شده است که اختلاط نوری برخی از جفت‌های رنگ می‌تواند ظاهر سفید را ایجاد کند. در یک رنگ مواد (مثلاً در رنگ) مخلوط کردن رنگ های اضافیرنگ خاکستری می دهد.

@ توجه داشته باشید. واقعیت به دست آوردن رنگ ها در چاپ و روی مانیتورها بسیار مهم است: زیرا هنگام کار با مشتریان، سازندگان تصویر اغلب از پرینت های چاپگر تصاویر استفاده می کنند و حتی بیشتر از رایانه ها برای مشاوره استفاده می کنند. در عین حال، مهم است که توجه داشته باشید که تفاوت های ظریف رنگ را می توان تحریف کرد، به این معنی که عامل اعوجاج (نقاط ظریف) در کار نیز باید در نظر گرفته شود.

به نظر نمی رسد اشکال زدایی انتقال رنگ کار واقعی باشد و مهمتر از همه، یکنواخت کردن آن در بسیاری از رایانه ها (مشاور و مشتریان) است، بنابراین، در این زمینه، ما آماده ارائه چندین توصیه برای جلوگیری از "اختلاف" هستیم. ” سایه های رنگی.

به عنوان مثال، در مرحله انجام مشاوره در مورد رنگ و بحث در مورد سایه های رنگی، از وسایل ارتباطی دیجیتال استفاده نکنید، پالت های تأیید شده آماده به دست آمده از چاپ را انتخاب کنید، زیرا این روش می دهد بهترین نتایجدر ارائه رنگ ها و سایه ها.

اگر باز هم نیاز به استفاده از صفحه نمایش های الکترونیکی دارید، نام رنگ ها را به صورت کتبی و شفاهی توضیح دهید و مثلاً در طبیعت چه شکلی باید داشته باشند. برای سهولت این فرآیند، ما ارائه می دهیم لیست دقیقسایه ها ما همچنین دایره‌المعارف خاصی از تطابق سایه با طبقه‌بندی‌های CMYK و Pantone که در سیستم رندر رنگ بین‌المللی پذیرفته شده‌اند را ضمیمه می‌کنیم.