مد و سبک در طول جنگ جهانی دوم

در طول جنگ جهانی اول، با وجود مشکلات اقتصادی در بسیاری از کشورهای اروپایی، زندگی در جبهه داخلی تقریباً مانند گذشته ادامه داشت. زنان از اقشار ممتاز جامعه لباس پوشیدند و خانه های مد به کار خود ادامه دادند. در نامه‌هایی از سال‌های جنگ که تا به امروز باقی مانده است، این امر به راحتی قابل مشاهده است، زیرا زنان سرگرمی‌ها و لباس‌هایی را که خریداری می‌کردند توصیف می‌کردند.

اوضاع در طول جنگ جهانی دوم متفاوت بود. در این سال ها، نبرد مناطق وسیعی از اروپا را در بر گرفت. جان بسیاری در خطر بود و مشکلات اقتصادی تقریباً همه کشورها را فرا گرفت. به دلیل جنگ، تولید لباس های غیرنظامی تقریباً متوقف شد. بسیاری از زنان لباس نظامی مردانه پوشیدند و به صفوف مدافعان میهن پیوستند.

لباس زنانه دستخوش تغییرات قابل توجهی شده است، اگرچه در دهه 40 هیچ انقلاب بزرگی در مد رخ نداد، اما یک سبک مردانه به وضوح ظهور کرد. لباس های غیرنظامی با جزئیات نظامی تکمیل شد - کمربند، سگک، سردوش، جیب وصله. زنان یاد گرفتند که صرفه جو باشند و هر کدام طراح خود شدند. عادت به راه رفتن با سر برهنه یا حداقل پوشیدن روسری پیچ خورده در عمامه ایجاد شد.

لباس ها از اوایل دهه چهل تا سال 1946 کوتاه و گشاد شده در شانه ها، و کمر به وضوح مشخص بود. کمر نازک بر شکنندگی و ظرافت تأکید داشت ، زیرا حتی در لباس نظامی یک زن یک زن باقی می ماند.

در توالت های زنانه، کمر با یک کمربند پهن بسته می شد و تضادی بین شانه های پهن، دامن دایره ای و کمر نازک ایجاد می کرد. شانه ها با پفک ها یا پدهای مخصوصی به نام «شانه» منبسط می شدند. در مانتوها برای تاکید بر خط افقی شانه ها، یقه ها حتی در کت های زمستانی و کت های خز گاهی کاملاً وجود نداشت.

آستین های کوتاه "بال" روی لباس های تابستانی ظاهر شد. آستین کیمونو، که در آن زمان "خفاش" نامیده می شد، برای حفظ حجم و شانه های پهن به وضوح آستر بود.

جزئیات محبوب در مد دهه 40 جیب های متنوع به خصوص جیب های بزرگ و همچنین یقه هایی بود که انتهای آنها به وسط نیم تنه می رسید. کت و شلوارها دارای یک ژاکت بسیار بلند، اغلب شبیه به کت های مردانه، همچنین با شانه های پهن و یک دامن کوتاه بودند. یکی از ویژگی های دهه 40 پوشیدن یک ژاکت نه تنها با دامن، بلکه با یک لباس رنگارنگ معمولی بود.

دامن ها محبوب بودند - گشاد، چین دار، ژولیده. اولویت خاصی به پارچه‌های پارچه‌ای، جمع‌آوری، گوه‌ها، چین‌خوردگی‌ها و پلیسه‌ها داده شد. لباس‌های شب، و مانند آن‌ها، دامن‌های بلند و تا زمین، تنگ در باسن و گشاد در پایین، آستین‌های توری باریک، شانه‌های برهنه یا آستین‌های کیمونو بودند. شلوارها مورد استفاده روزمره قرار گرفتند، زیرا جوراب ساق بلند به سادگی یک لوکس بود.

شبح تغییر کرد - شکل آن می تواند مستطیلی باشد، اغلب این شکل به یک کت اشاره می کند. به شکل دو مثلث که رئوس آنها در خط کمر (کت و لباس) به هم متصل شده اند. به شکل مربع (یک کت کت و شلوار مربع با یک دامن مدادی کوتاه باریک). این سیلوئت ها بر پاهای بلند و نازک با کفش هایی با کفی ضخیم (سکوی) ساخته شده از چوب پنبه یا چوب، کفش های پاشنه بلند و کفش های تخت یا چکمه های اسپرت با تاپ تأکید می کرد. این شکل شبح تا سال 1946 دوام آورد.

زنان آنقدر این خطوط هندسی را دوست داشتند که انتقال به خطوط صاف تر و طبیعی تر پس از سال 1946 برای بسیاری دشوار بود. در برخی از کشورهایی که در طول جنگ به شدت آسیب دیدند، کت ها از پشم یا حتی پتوهای پنبه ای ساخته می شدند.

لباس‌های زیبا و حتی لباس‌های زیر از ابریشم چتر نجات ساخته می‌شدند. چترهای افتاده پارچه مناسبی برای ایجاد لباس های زیبا بودند. و اولین کسانی که به فکر استفاده از آنها افتادند، زنان فرانسوی و آلمانی بودند، اگرچه برای برداشتن چتر نجات در آلمان مجازات شدیدی در نظر گرفته شد.

پشم، چرم، نایلون و ابریشم مواد مهم استراتژیک در دهه 40 بودند. به همین دلیل است که وقتی در ایتالیای فاشیستی کمبود چرم وجود داشت، پاشنه های چوب پنبه ای روی کفش هایی ظاهر شد که دوست دختر آدولف هیتلر آن را بسیار دوست داشت.

آیا در زمان جنگ جواهرات لباس وجود داشت؟ قطعا. کسانی که حتی در زمان جنگ توانایی مالی زیادی داشتند، زنجیر طلا و نقره می پوشیدند - این شیک ترین دکوراسیون بود و کسانی که شرایط سختی داشتند زنجیر فلزی ساده می پوشیدند.

سنجاق ها و گیره ها به طور جهانی مورد علاقه زنان دهه 40 بود. زنان خودشان لباس‌هایشان را تزئین می‌کردند - برخی با حاشیه‌های ساخته شده از نخ، حتی نمی‌توان گفت از چه محصولی، برخی با پشم آنگورا گلدوزی شده بودند و برخی با گل‌های مصنوعی. گلها، گلها، تورهای مو، که با دستان خودشان بافته شده بودند، همانهایی بودند که در آن سالهای سخت جنگ به زنان کمک کردند. هم مو و هم کلاه با تور تزئین شده بود.

این چیزها به ویژه در لهستان به مهارت بالایی دست یافتند. دکمه ها در دهه 40 نیز خاص بودند - با همان پارچه پارچه لباس پوشیده شده بودند (که در آن زمان همان دکمه ها را پیدا کنید). لباس های ویزیت تعداد زیادی از این دکمه های گرد کوچک داشتند. زنان کیسه هایی را روی کمربند روی شانه می بستند، گاهی اوقات آنها را خودشان از همان مواد کت می دوختند. خز کمیاب بود. اما کسانی که می توانستند آن را بپردازند، مطمئناً آن را می پوشیدند. آنها به خصوص ماف های خز را دوست داشتند.

در طول جنگ، مواد با کیفیت بالا در کشورهای اروپایی ناپدید شدند، تولید به تولید محصولات مهم استراتژیک و البته سلاح تبدیل شد. بنابراین، در دهه 40، محصولات ترکیبی به ویژه مد بودند - پارچه ها و خز از سهام قدیمی، پارچه هایی با بافت ها و رنگ های مختلف، توری برای لباس های ظریف مد شد. از این گذشته، برای اینکه در یک جشن عصر حاضر شوید، می توانید پرده مجلل خود را قربانی کنید.

زنان سعی می کردند فرصت هایی بیابند و نبوغ و تخیل غیرمعمولی از خود نشان دادند که چه کسی قادر به انجام چه کاری است. همه در یک چیز متحد بودند - رنگ. خیلی ها رنگ های تیره می پوشیدند که رنگ اصلی مشکی بود. شیک ترین ترکیب سیاه و سفید بود و تقریباً ناپدید شده است.

با این حال، با وجود همه بدبختی ها، انسان مانند تیغی از علف به خورشید، دست به دامان زندگی می شود، به عشق. و این توسط آهنگ های سال های جنگ، موسیقی، شعر، فیلم ها تأیید می شود.

در روسیه، و سپس در اتحاد جماهیر شوروی، فرصت های کمی برای پرداخت آنچه در مورد مد سال های 1940-1946 گفته شد وجود داشت، عمدتاً "ژاکت های روکش دار"، تونیک ها، دامن های کوتاه با چین دار، تنگ شده با کمربند نظامی، روسری روی سر یا کلاه با گوش، چکمه های خشن و میل به برنده شدن. تنها چیزی که برای دختران دهه 40 ممکن بود این بود که لباس مورد علاقه قبل از جنگ را بپوشند و موهای خود را به صورت فر بپیچانند که مد روز در آن زمان جنگ بود. و چه خوشبختی بود در یک استراحت کوتاه در جبهه های میهن ما، وقتی که نوازنده آکاردئون فرصت پیدا کرد تا دم دوست آکاردئونی خود را دراز کند و دختران ما (مادربزرگ ها و مادربزرگ هایمان) شروع به رقصیدن کردند یا کلمات را شنیدند. از آهنگ هایی که روح را گرم می کند

...و آکاردئون در گودال برایم آواز می خواند
درباره لبخند و چشمانت...
بخوان، سازدهنی، به رغم کولاک.
شادی از دست رفته را صدا کن
در یک گودال سرد احساس گرما می کنم
از عشق خاموش نشدنی تو

و زنان در روسیه تنها پس از جنگ، در زمانی که دیور لباس خود را به زنان اروپا ارائه داد، شروع به پوشیدن به سبک نظامی دهه 40 کردند. در این زمان، اولین مجلات مد در روسیه ظاهر شد که توسط همسران افسران شوروی از اروپا آورده شد. آن لباس‌های ترکیبی ظاهر می‌شد که زنان آلمانی و اتریشی عملی در دهه 40 دوران جنگ می‌دوختند، یک خط افقی از شانه‌ها با "شانه" یا، همانطور که ما آنها را "آهنگ" (شانه‌های لیندن) می‌نامیم. بعد از جنگ، مادربزرگ‌های جوان ما هر چه از کمد لباس قدیمی‌شان باقی مانده بود، برداشتند، آن را تغییر دادند، ترکیب کردند و گلدوزی کردند.

ویرانگرترین جنگ تاریخ اروپا به پایان رسید...

مد برخلاف ادعای مستقل بودنش از سیاست، مستقیماً با آن ارتباط دارد. در اینجا می توانید سخنان نویسنده مشهور فرانسوی آناتول فرانس را نقل کنید - لباس یک کشور خاص را به من نشان دهید تا تاریخ آن را بنویسم.

جنگ!

در اواخر دهه 1930، جهان در آستانه جنگ جهانی دوم بود. نظامی شدن جامعه بار دیگر بر مد تأثیر گذاشته است. درست همانطور که در طول جنگ جهانی اول، سیلوئت لباس شروع به تغییر قابل توجهی کرد. از اواخر دهه 30، شانه‌های بالشتکی به جزئیات اصلی شکل‌دهنده سبک تبدیل شده‌اند و هر سال بیشتر می‌شوند. در دهه 1940، بالشتک های بزرگ برای زنان و مردان اجباری بود لباس های مد روز. علاوه بر این، جزئیات مشخصه سبک نظامی و جهت ورزشی در لباس ها ظاهر می شود - جیب های وصله، یقه ها و چین های عمیق در پشت، تسمه ها و تسمه های شانه. مدکمر کمربند. دامن های زنانه نسبت به دهه 1930 کوتاه تر می شوند و مدل های کمی گشاد و چین دار غالب هستند.

در زنان اروپایی مددر دهه 1940، عناصر لباس تیرولی-باواریایی و نقوش کارائیب-لاتین و اسپانیایی بسیار محبوب بودند. در مد، آستین های فانوس، مشخصه لباس های تیرولی و باواریایی، کلاه تیرولی که یادآور شکار است، خال خالی اندلسی، ژاکت های بولرو کوچک، کلاه های مینیاتوری به سبک گاوبازان اسپانیایی، کلاه های باسکی، عمامه هایی مانند کارگران کوبایی از مزارع نیشکر هستند. .

در سال 1940، شوروی مدبه اروپا نزدیک می شود. سیاستمداران برای حوزه های نفوذ جنگیدند و جهان را بین خود تقسیم کردند، سرزمین هایی را از برخی دولت ها گرفتند و به برخی دیگر دادند. مدبه طرز عجیبی از این روند ظالمانه بهره برد و بار دیگر ثابت کرد که بخشی از روند جهانی جهانی است و نیازی به مرز ندارد. به لطف الحاق بلاروس غربی، غرب اوکراین، که بخشی از لهستان بودند، به اتحاد جماهیر شوروی، بازگشت بسارابیا که در آن زمان بخشی از رومانی بود، ویبورگ که قلمرو فنلاند بود و کشورهای بالتیک، مفهوم مد در فضای شوروی تجدید و گسترش یافت.

برای اتحاد جماهیر شوروی، کشورهایی که در آنها صنعت سبک کاملاً توسعه یافته بود، در زمینه مد، نوعی جریان خون تازه بود که مردم شوروی دسترسی بیشتری به اطلاعات در مورد روند مد جهانی داشتند. در لووف، معروف به خیاطان و کفاشان عالی، در ویلنا، و به ویژه در ریگا، که در آن زمان حتی با شهرهای اروپای غربی به نام «پاریس کوچک» مقایسه می‌شد، می‌توان آزادانه کالای خرید کرد. لباس های مد روز. زنان ریگا همیشه به دلیل ظرافت خاص خود مشهور بوده اند. سالن های مد زیادی در ریگا وجود داشت و مجلات مد باکیفیت منتشر می شد که در مورد روند مد جهانی اطلاع رسانی می کرد. مردم برای خرید کفش های خوب، کتان، خز و عطرهای فرانسوی به کشورهای بالتیک آمدند. بازیگران زن شوروی اقلام مد روز را از تورهای خود آوردند. Lviv نیز پر از کالا بود. از آنجا پارچه های باشکوه، خز، جواهرات، کیف و کفش چرمی را آوردند.

در این دوره، شیک پوشان شوروی با مدهای اروپایی راه می رفتند و شانه های بالشتکی، اجناس به شدت گشاد شده در کمر، درست زیر زانو، بلوزهایی با آستین های پف کرده، پوشیدن سارافون، کلاه های بلند به سبک تیرولی-بووارد، و به تقلید از لباس هایشان استفاده می کردند. سبک اسپانیایی و آمریکای لاتین - لباس‌ها و بلوزهای فوق‌العاده محبوب با نقطه‌های پولکا، بره‌ها و عمامه‌ها. عمامه در میان زنان شوروی به قدری محبوب بود که کسانی که نمی توانستند یک محصول آماده بخرند، به سادگی یک روسری راه راه را به شیوه ای خاص، با نوک بالا می بندند و گره بزرگی روی تاج سر ایجاد می کنند و به این ترتیب چیزی شبیه به آن ایجاد می کنند. ظاهر روسری فوق الذکر همچنین در مد انواع کلاه ها و کلاه های نمدی با حجاب، کیف های مینیاتوری چرم یا ابریشم هستند و در دهه 40 آنها شروع به پوشیدن کیف های شانه ای کوچک با بند نازک بلند کردند.

در اتحاد جماهیر شوروی در این زمان، آهنگ های اصلی یا سبک شده اسپانیایی و آمریکای لاتین که توسط کلاودیا شولژنکو، ایزابلا یوریوا و پیوتر لشچنکو اجرا می شد بسیار محبوب بود. و اگرچه آهنگ های اجرا شده توسط پیوتر لشچنکو در اتحاد جماهیر شوروی شنیده نمی شد، از آنجایی که سوژه سابق امپراتوری روسیه پس از انقلاب خود را در قلمرو واگذار شده به رومانی یافت، رکوردهای او به صورت دوربرگردان به مناطق داخلی رسید، عمدتاً از بسارابیا. ، غرب اوکراین و کشورهای بالتیک، از جمله در سال 1940، بخشی از اتحاد جماهیر شوروی شد.

در عصر مدجهت عاشقانه غالب شد. لباس های شب شیک و شیک دهه 40 با دامن های اندکی گشاد، یقه، نیم تنه تنگ یا نیم تنه و آستین های پف دار کوچک مشخص می شود. بیشتر اوقات، لباس‌های شب از کرپ ساتن، ابریشم ضخیم یا ابریشمی، کرپ ژورت، کرپ ماروکین، مخمل، مخمل تابه‌ای و تابه شیفون، با تزئینات توری و گل و مهره‌ها ساخته می‌شدند. یقه توری سفید بسیار رایج است. اضافه شده اصلی به توالت خروجی یک بوآ روباه نقره ای در نظر گرفته شد. مهره ها و سنجاق های بزرگ در میان جواهرات محبوبیت خاصی داشتند.

در اوایل دهه 1940، کت‌های گاباردین گشاد با شانه‌های بزرگ و اغلب با آستین‌های راگلان بسیار مد شدند. علاوه بر این، کت های دو سینه و کت های سیلوئت های متناسب با کمربند محبوب هستند. مدل های لباس بیرونی شوروی در آن دوره با روند مد جهانی مطابقت داشت. علاوه بر گاباردین در اتحاد جماهیر شوروی، کت‌ها از پشم بوستون، بند ناف، فرش و از رایج‌ترین پارچه‌های آن سال‌ها - فولت، پرده، مخمل پارچه‌ای، رتین، پارچه پهن و بیش‌تر ساخته می‌شدند.

دهه 1940 عصر کفش های پلت فرم و گوه ای است. زنان در سراسر جهان ترجیح می دهند کفش های مشابه بپوشند. یک مدل بسیار شیک کفش هایی با پنجه و پاشنه باز، پاشنه بلند و داشتن سکوی زیر پنجه بود. در اتحاد جماهیر شوروی، عملاً چنین کفش هایی وجود نداشت که فقط تعداد کمی از آنها می توانستند «سکوهای» مد روز بپوشند، بیشتر سکوها در آن روزگار با دست از چوب ساخته می شدند و سپس تسمه هایی از پارچه یا تکه های چرمی بر روی آنها پر می شد. . معلوم شد چیزی شبیه کفش های مد روز. یکی از رایج ترین مدل های کفش زنانه در دهه 40 در کشور ما، کفش های کوتاه بند دار با پاشنه های کوچک و پمپی بود.

در زمستان، شیک پوشان آرزو داشتند چکمه هایی به نام "رومانیایی" بخرند، دوباره با پاشنه کوچک، توری، اما داخل آن با خز و از بیرون با تزئینات خز تزئین شده بود. چرا آنها را "رومانیایی" می نامیدند، شاید در دهه 1940، این مدل کفش از بیسارابیا به کشور شوروی آمد. اما، اغلب، هم زنان و هم مردان باید به چکمه‌های نمدی، یا بورک‌هایی که در آن زمان محبوب بودند راضی می‌شدند - چکمه‌های بلند گرم با رویه‌ای از نمد نازک و پایین آن با چرم طبیعی تزئین شده بود.

کفش‌های خوب کم بودند و ارزان نبودند، بنابراین در پای زنان شوروی اغلب می‌توان مدل‌های خشن را دید که شباهت چندانی به کفش‌های زیبا نداشتند. مجلات مد. به دست آوردن جوراب های درزدار Fildepers که یک طلسم دهه 40 بود بسیار دشوار بود و قیمت این جوراب ها غیر واقعی بود. جوراب‌های ساق بلند چنان کمبود و آنچنان هدف رویا بودند که زنان با مداد درز و پاشنه پاهای خود را به تقلید از جوراب ساق بلند روی پای برهنه می‌کشیدند. درست است، در طول جنگ جهانی دوم، چنین مشکلاتی در بسیاری از کشورهای اروپایی وجود داشت. در اتحاد جماهیر شوروی، جوراب های سفید جایگزینی برای جوراب های بلند شد. دختری با لباسی با شانه‌های بالشتک‌دار یا آستین‌های پف‌کرده، جوراب‌های سفید و تلمبه‌ای با پاشنه‌های کوچک یا صندل، نوعی نماد دوران دهه ۴۰ است.

موهای کوتاه و موج دار که در دهه 1930 بسیار محبوب بودند، به تدریج در دهه 1940 ظاهر شدند. مد، انجام آنها توسط خودتان سخت بود. زنان شروع به رشد موهای خود کردند زیرا موهای بلند بدون کمک بیرونی راحت تر می شد. فرهای موی بلند، غلطک‌ها و مدل‌های حلقه‌ای که بالای پیشانی کشیده شده‌اند، و همچنین انواع مدل‌های مو با بافتن، در مد جهانی جا افتاده‌اند. رایج‌ترین مدل موی سال‌های جنگ در میان زنان شوروی، غلتکی بالای پیشانی و موی پشتی بود که اغلب با تور پوشانده می‌شد، یا غلتک و موهایی که با انبرهای مارسی پیچ خورده یا در پشت سنجاق می‌شدند. -به نام قیطان بره و یک سبد - دو قیطان با نوک یکی به پایه دیگری متصل است. عطرهای مد روز دهه 40 همان "مسکو قرمز" ، "نیلوفر نقره ای دره" و "کارمن" بودند و محصولات آرایشی و بهداشتی TEZHE همیشه تقاضای زیادی داشتند.

مجلات مد در اتحاد جماهیر شوروی در طول سال های جنگ همچنان منتشر می شد. لباس های مد روزدهه چهل را می‌توان در «مجله مد»، «مدل‌های فصل»، «مد» و غیره مشاهده کرد. مد برای همه قابل دسترس نبود و مشکل "شیک بودن یا نبودن" واقعاً شهروندان شوروی را نگران نکرد. بیشتر آنها درگیر فکر تهیه حداقل مقداری لباس و پس انداز پول برای خرید چیزهای ضروری بودند. زندگی بسیار سخت و ناآرام بود. اگر ساکنان پایتخت و شهرهای بزرگ در شرایط کمبود و غلبه بر مشکلات، با علاقه اندکی به مد زندگی می کردند، پس برای مردم دوردست مفهوم مد چیزی غیرقابل درک، دور و ناچیز بود.

از اواسط دهه 1930، فروشگاه ها در شهرهای بزرگ کم و بیش پر از کالا شدند، اما در شهرهای کوچک هنوز فراوانی وجود نداشت. سطح کمبود کالا در مناطق مختلف اتحاد جماهیر شوروی بسیار متفاوت بود. کمترین کسری در مسکو و لنینگراد و در میان جمهوری های اتحادیه - در کشورهای بالتیک بود. هر شهرک در اتحاد جماهیر شوروی به یک "دسته عرضه" خاص اختصاص داده شد و در مجموع 4 مورد از آنها وجود داشت (ویژه، اول، دوم و سوم). جریان خریداران خارج از شهر به مسکو دائما در حال افزایش بود. صف های بزرگ بیرون فروشگاه های بزرگ بزرگ شد.

در نشریات شوروی دهه 1930، می توان مقالاتی از نمایندگان خرده فروشی خواند که شکایت داشتند که خریداران عمدتاً به محصولات ارزان قیمت علاقه دارند و به عنوان مثال، آنها نمی توانند لباس های ابریشمی را که کارخانه ها به فروشگاه ها عرضه می کردند، بخرند و همچنین در مورد آنها صحبت می کردند. مشکلات دوخت بی کیفیت در کارخانجات خیاطی، به همین دلیل است که اغلب لازم بود اقلام دریافتی فروشگاه برای اصلاح به آرتل های تعاونی داده شود. علاوه بر این، از نشریات به این نتیجه رسید که فروشندگان به طور مستقل دسته‌هایی از لباس‌ها را از تعاونی‌ها سفارش می‌دادند و شخصاً در مورد سبک‌های مدل‌های سفارش‌داده شده توافق کردند.

با شروع جنگ در اتحاد جماهیر شوروی، مغازه ها، استودیوهای مد و سایر موسسات مرتبط با صنعت مد و زیبایی شروع به تعطیلی کردند. به زودی، یک سیستم کارت برای توزیع کالا، به دلیل زمان جنگ، دوباره در قلمرو اتحاد جماهیر شوروی معرفی شد. مقیاس ویرانی و فاجعه به حدی بود که به نظر می رسید شوروی نوپا مددوباره متولد نخواهد شد جنگ به سرعت اثر خود را در ظاهر مردم گذاشت. صدها هزار دختر و پسری که از مدرسه به جبهه می رفتند به سادگی وقت نداشتند یاد بگیرند که چه چیزی مد است. بسیاری از زنانی که در عقب مانده بودند به جای مردانی که به جلو رفته بودند، کارهای سخت و کثیف انجام دادند - سنگرها حفر کردند، در بیمارستان ها کار کردند، فندک را روی سقف خانه ها خاموش کردند. به جای لباس های مد روزشلوار، ژاکت‌های روکش دار و چکمه‌های برزنتی وارد زندگی زنان شد.

در پایان جنگ، در سال 1944، دولت شوروی تصمیم گرفت تا احیای مدلینگ را ترویج کند لباس های مد روزدر کشور و یک خانه مد در مسکو در "خیابان مد" معروف از قرن 18 - کوزنتسکی موست، خانه شماره 14 افتتاح کرد. مرحله مهم جدیدی در تاریخ صنعت مد شوروی آغاز شد. قرار بود بهترین طراحان مد در کشور مدل‌های جدیدی از لباس را برای مردم شوروی ایجاد کنند و کارخانه‌های لباس موظف شدند محصولاتی را نه به صلاحدید خود، بلکه فقط طبق الگوهای موفق‌ترین نمونه‌های مدل تولید کنند. در اواخر دهه 1930 چنین قصدی وجود داشت، اما جنگ مانع از عملی شدن همه اینها در مقیاس ملی شد.

اتحاد جماهیر شوروی در نظر داشت مزایای اقتصاد متمرکز سوسیالیستی را به جهانیان نشان دهد. تصمیم گرفته شد که توسعه امیدوار کننده است مدباید با مدلسازی گروه همراه باشد، که شامل ایجاد یک مفهوم لباس واحد است. در آن سال‌های سخت جنگ، زمانی که کل جهان در زمینه صنعت سبک با مشکلاتی مواجه بود، ایده مدل‌سازی مجموعه بسیار عجیب بود، زیرا اجرای آن نیاز به سرمایه‌گذاری‌های مالی قابل توجهی داشت. رویکرد دولتی به توسعه مد در کشور این چشم انداز را برای مقامات باز کرد تا لباس های مردم را کنترل کنند، روند مد را تنظیم کنند، در تضاد با شوروی. مدبورژوازی انتقال صنايع سبك كشور كه ​​تقريباً تماماً براي نيازهاي ارتش كار مي كرد به مباني صلح آميز اجتناب ناپذير بود. شروع تسلط بر تولید اقلام خانگی توسط کارخانه های پوشاک ضروری بود.

یک سیستم متمرکز واحد مدل سازی لباس در اتحاد جماهیر شوروی به تدریج ایجاد شد و چندین دوره اصلی را در توسعه خود طی کرد. در مرحله اول، در سال 1944 - 1948، تنها چند خانه مد منطقه ای در بزرگترین شهرها فعالیت می کردند که در میان آنها خانه مدل مسکو (MDM) جایگاه پیشرو را اشغال کرد. علاوه بر مسکو، در دهه 40، خانه های مدل در کیف، لنینگراد، مینسک و ریگا افتتاح شد. در پایان جنگ، دولتی که از احیای طراحی لباس حمایت می کرد، هیچ بودجه ای برای مد نداشت. بنابراین خانه مدل مسکو (MDM) موظف شد بر اساس اصول خودکفایی کار کند. برنامه ریزی شده بود که کارگران پوشاک برای طراحی مدل ها، MDM را سفارش داده و هزینه آن را بپردازند لباس های مد روزدر کارخانه ها اجرا می شود. اما شرکت‌ها نمی‌خواستند چیزی سفارش دهند. وضعیت با تقاضای زیاد تشدید شد - هر لباس کم و بیش ارزان و کاربردی فورا فروخته شد. علاوه بر کارخانه های پوشاک، آرتل های متعددی به خیاطی مشغول بودند و محصولات ارزان قیمت با کیفیت پایین تولید می کردند که به دلیل کمبود، تقاضای دائمی داشتند. بنابراین مزایای یک اقتصاد متمرکز سوسیالیستی نسبت به یک اقتصاد سرمایه داری بسیار مشکوک بود.

خانه مد مسکو موظف شد به طور فعال مدل های لباس جدید را به کارگران پوشاک ارائه دهد که با ضرر کار می کردند. از آنجایی که معلوم شد مدلسازی بی‌سود است، منبع اصلی امرار معاش سفارش‌های ساختاری به نام Glavosobtorg بود. MDM نه تنها مدل های جدیدی را توسعه داد لباس های مد روز، بلکه آنها را در دسته های کوچک می دوخت که سپس با موفقیت از طریق فروشگاه های تجاری در پایتخت و فروشگاه های تخصصی نمونه ای که در دهه 1930 در کشور ظاهر شدند فروخته شد. قطعنامه در مورد استقرار گسترده شبکه فروشگاه های مواد غذایی تجاری، فروشگاه های بزرگ کالاهای تولیدی و رستوران های Glavosobtorg توسط شورای کمیسرهای خلق اتحاد جماهیر شوروی در 18 مارس 1944 به تصویب رسید. نیاز به این اقدام با نگرانی برای بهبود عرضه کارگران شوروی یا بهتر است بگوییم نمایندگان منفرد آنها توضیح داده شد. در این قطعنامه آمده است که کارگران علم، فناوری، هنر، ادبیات و همچنین افسران ارشد ارتش سرخ دارای بودجه قابل توجهی هستند، اما تحت سیستم موجود عرضه سهمیه‌ای، فرصت خرید کالاهای باکیفیت در این مجموعه را ندارند. آنها نیاز دارند و در فروشگاه های تجاری و فروشگاه های نمونه ای که در فروشگاه های بزرگ افتتاح شده اند می توانند آنها را در محدوده نرخ تعطیلات یک دست خریداری کنند. کتاب‌های محدود نیز با کوپن‌هایی که می‌توان از آن برای پرداخت جزئی در شبکه تجاری استفاده کرد، در گردش قرار گرفت.

تا پایان سال 1947، شبکه تجاری در کشور بسیار گسترده بود. در چارچوب Glavosobgastronom، Glavosobunivermag، Glavdorrestoran شامل 673 فروشگاه مواد غذایی، 399 فروشگاه بزرگ، 688 رستوران، 974 غذاخوری، 3604 بوفه است. علاوه بر این، شبکه تجارت محلی شامل 1443 فروشگاه تجاری، به همین تعداد چادر، غرفه و کیوسک، 11535 رستوران، غذاخوری و چایخانه بود. قیمت‌های تجاری حتی با کاهش مکرر قیمت‌ها برای اکثریت مردم بازدارنده بود. طبق داده های اداره آمار مرکزی کمیته برنامه ریزی دولتی اتحاد جماهیر شوروی، متوسط ​​حقوق کارگران و کارمندان در سال 1940 در سراسر اقتصاد ملی 331 روبل و در سال 1945 442 روبل در ماه بود. پس از کاهش قیمت در سال 1947، قیمت جوراب‌های جوراب‌های دوست‌داشتنی fildepers در فروشگاه‌های بزرگ Glavosobtorg 50 روبل بود، اما هنوز هم باید آنها را ربوده و آزادانه در بازار دستفروشی خریداری می‌شد، اما به قیمت 90 روبل. در سال 1947، دستوری از وزیر بازرگانی درباره «جوراب‌های نخی زنانه ساخته شده از نایلون ابریشم» صحبت شد، اما افراد کمی آن‌ها را در فروش دیدند. آنها عملاً هرگز در قفسه ها ظاهر نشدند و قیمت آنها طبق لیست قیمت 65-67 روبل بود که البته بسیار گران بود. در سال 1947، یک جفت کفش کم مردانه یا کفش زنانه به طور متوسط ​​260 روبل، یک متر پارچه پشمی - 269 روبل، یک متر ابریشم طبیعی - 137 روبل، یک متر پنبه - 10 روبل قیمت داشت.

MDM مجهز به کارگاه مخصوص برش و کارگاه دوخت سریالی لباس های سبک بود. در سال 1945، برای تبلیغات شوروی مدخانه مد شروع به برگزاری نمایش های مد باز برای عموم با حضور مدل های مد و همراه با نظرات منتقدان هنری و صحبت در مورد روند مد می کند. تا سال 1947 تولید پوشاک به طور مداوم در حال گسترش بود. ایجاد کارگاه های خیاطی مشابه در خانه های مد می تواند افزوده موفقی برای تولید انبوه کارخانه باشد. با این حال، پس از انحلال سیستم تجارت تجاری و انتقال MDM به بودجه دولتی در سال 1948، تولید در مقیاس کوچک و آزمایشی مدل‌های جدید متوقف شد. لباس های مد روز.

تولید در مقیاس کوچک انعطاف پذیرتر بود و قادر به تغییر سریع محدوده مطابق با الزامات بود مد. اما در شرایط سخت پس از جنگ، اولویت کاری اشباع سریع بازار از پوشاک انبوه بود. طراحی لباس های شیک و زیبا تنها قدم اول است، مرحله دوم معرفی آنها به تولید. این مشکل بود که غیرممکن شد. دوخت لباس های توسعه یافته توسط طراحان مد در سطح بالایی در اتحاد جماهیر شوروی به دلیل تجهیزات قدیمی و فرسوده و فقدان صنعتگران خیاطی واجد شرایط غیرممکن بود. در طول سال های جنگ، نیروی کار در کارخانه های پوشاک تغییر کرد و سطح صلاحیت به طور قابل توجهی کاهش یافت، زیرا در این دوره نکته اصلی تولید لباس های نظامی بود که نیاز به تسلط بر مجموعه ای از عملیات خاص داشت. کارگران خیاطی مجبور بودند هر روز مانتو یا کاپشن نظامی بدوزند.

آنها به سادگی نمی توانستند در دوخت لباس هایی با سبک های پیچیده تر و متنوع تر، که نیاز به عملیات بیشتری دارند، تجربه کسب کنند. در طول سال‌های جنگ، در بسیاری از کارخانه‌های پوشاک، بخش‌های خلاقی که در به اصطلاح «تمام کردن» مدل‌ها، ساختن الگوها و سایر کارهایی که نیاز به مهارت‌های مدل‌سازی داشتند، به طور کامل حذف یا کاهش یافتند. علاوه بر این، کشور در زمینه پارچه نیز مشکلات بزرگی داشت. به همین دلایل، کارخانه‌ها طرح‌های پیچیده خانه مد را کنار گذاشتند و ترجیح دادند لباس‌هایی تولید کنند که تولید ساده‌تر باشد.

برنامه های سفت و سخت برنامه های پنج ساله پس از جنگ که مستلزم تحقق شاخص های کمی بود نیز نقش منفی داشت. کمبود پوشاک در کشور وجود داشت؛ محصولات ارزان قیمت اما باکیفیت مورد تقاضا بود و کمبود فاجعه باری از این قبیل محصولات وجود داشت. مدل های لباس شیک ارائه شده توسط شوروی مجلاتبسیار متفاوت از آنچه در فروشگاه ها می توان خرید کرد.

در سال 1947 مقامات صنعت سبک به ریاست A.N. کوسیگین، که در آن زمان ریاست دفتر تجارت و صنایع سبک تحت شورای وزیران اتحاد جماهیر شوروی را بر عهده داشت، تصمیم گرفت با تسلط اقلام نامرغوب و بی کیفیت در قفسه ها مبارزه کند. کارمندان برجسته MDM وظیفه انجام یک نظرسنجی و ارزیابی محصولات تولید شده توسط کارخانه های پوشاک را داشتند. این چک تا سال 1948 ادامه داشت. در نتیجه تولید بسیاری از محصولات متوقف شد. تعدادی از کارخانه ها از مدل سازی مستقل منع شدند. از سال 1947، نظارت بر فعالیت‌های شرکت‌های خیاطی محیطی و همچنین سیستم آتلیه‌های خیاطی سفارشی به خانه مدل‌های پایتخت سپرده شد. در اولین سال‌های پس از جنگ، آتلیه‌ها اغلب لباس‌های مد روز را با استفاده از اسیر خارجی برای مشتریان می‌دوختند مجلات مد. رهبری کشور که از این وضعیت ناراضی بود، خواستار این شد که استودیوها فقط بر اساس تحولات داخلی کار کنند.

در پایان دهه 1940، MDM در واقع به نوعی موسسه شوروی تبدیل شده بود مدبا خدمات و بخش های بسیار در سال 1948، خانه مدل های مد مسکو به خانه مدل های لباس اتحادیه (ODMO) سازماندهی مجدد شد. در آغاز سال 1949، 12 خانه نمونه جمهوری خواه و منطقه ای قبلاً سازماندهی شده بودند و آنها در یک سیستم واحد به ریاست خانه نمونه اتحادیه ادغام شدند. در اواخر دهه 1940، یک سیستم واحد از خانه های مدل به رهبری ODMO تا دهه 1990 باقی ماند.

جستجو برای سبک شوروی خودمان به شدت انجام شد. از طرف منتقدان هنری شوروی درخواست هایی وجود داشت که «از خارجی ها استفاده نکنید مجلات مدمشاور و منتقد هنری ODMO Naumova یک فرمول جهانی برای مد شوروی پیشنهاد کرد: شما باید رویا و تخیل هنرمند را با مهارت طراح و فناوری تولید مدرن ترکیب کنید. مد شوروی قرار بود با دموکراسی، "توده"، بی طبقه بودن و دسترسی عمومی مشخص شود. "توجه هنرمندان معطوف به ایجاد چنین نمونه هایی از لباس بود که مطابق با نشانه های مد جهانی، دارای ویژگی های اصلی باشد که با هویت زن شوروی ما مطابقت دارد. کار بر روی دگرگونی خلاقانه اشکال عامیانه آغاز یک کار بزرگ و مسئولانه برای ایجاد یک شوروی بود مد"، گزارش MDM برای سال 1945 بیان کرد. با این حال، زنده کردن این ایده های اصیل اما انتزاعی عملا غیرممکن بود.

در میان سازندگان مد شوروی دهه 40، صنعتگران با استعداد زیادی وجود داشتند، البته یکی از آنها نادژدا ماکارووا خواهرزاده نادژدا پترونا بود که پس از جنگ ریاست خانه مدل های مسکو، والریا هوروویتز، تامارا فایدل را بر عهده داشت. ورا آرالووا ، آنتونینا دونسکایا نیز در آنجا کار کردند ، تامارا تورچانوفسایا ، والریا نیکولایفسایا و بسیاری دیگر. توالت های اصلی توسط آنل سوداکویچ، بازیگر فیلم صامت، که در این سال ها در MDM کار می کرد، و ماریا کاراگودسکایا، که در آتلیه Glavtrikotazh کار می کرد، طراح مد النا رایزمان، و ولنتینا سولویووا خیاط از آتلیه شورای وزیران، ایجاد شدند.

سولوویوا به همسران نخبگان حزب شوروی و بازیگر مارینا لادینینا لباس پوشید. صنعتگر، نینا گاپولو، لباس‌های معروف شب و کنسرت خود را مستقیماً روی این فیگور حجاری کرد. واروارا دانیلینا که در آتلیه صندوق هنر در مسکو کار می کرد، لیوبوف اورلووا، ستاره سینما، ماریا بابانووا و سیسیلیا منسوروا بازیگران افسانه ای تئاتر و اولگا لپیشینسکایا پریما بالرین تئاتر بولشوی را پوشید. خیاطی معروف مسکو النا افیمووا برای لیودمیلا تسلیکوفسکایا، مارینا لادینینا و لیوبوف اورلووا توالت ایجاد کرد که اتفاقاً خودش یک فاضلاب عالی بود. مشتریان افیمووا همسران رهبران اصلی حزب و رهبران نظامی بودند. یک لباس سفید ساده، تزئین شده با گلدوزی های مهره ای، ساخته شده برای نینا ارمنکو، همسر مارشال ارمنکو، آنقدر مورد پسند همسر رهبر یوگسلاوی جوزف بروز تیتو، جووانکا قرار گرفت و دقیقاً همان را به Efimova سفارش داد.

از اواسط دهه 1940، زنانگی رمانتیک بر سیلوئت لباس ها غالب شده است. در مد، بلوزها و دامن‌های زیبا، لباس‌های ساحلی تابستانی با شلوارهای گشاد، لباس‌های ساخته شده از پارچه‌های چاپی روشن، پارچه ابریشمی، کرپ دو چین، کرپ ژورت، تافته، ابریشم چین‌دار و صاف، کانوز، ویل، کامبریک هستند. لباس‌های روزمره کوتاه‌تر شدند، اما مدل‌های بلند همچنان برای بیرون رفتن توصیه می‌شد. کلاه تقریباً یک اکسسوری ضروری در دهه 1940 بود.

پس از کنفرانس تهران که در سال 1943 برگزار شد، محموله های بزرگی از مواد غذایی و پوشاک از ایالات متحده آمریکا به اتحاد جماهیر شوروی وارد شد. بنابراین، برخی از مردم شوروی که به توزیع کسری دسترسی داشتند، توانستند با مدل های لباس های خارجی که برای آنها کاملاً جدید بود آشنا شوند، کیفیت پارچه ها و سطح خیاطی را ببینند. خیابان های مسکو پس از جنگ نشان داد که مردم عجله داشتند تا خود را در زندگی مسالمت آمیز غوطه ور کنند، زنان می خواستند برای آنها زیبا و شیک باشند. مدبه نوعی مرهم زخم های ناشی از جنگ شد. علاوه بر این، در کشوری که بخش عظیمی از جمعیت مردان را از دست داده بود، زنان برای جلب توجه مردان مجبور بودند با یکدیگر رقابت کنند. عروس زیاد بود ولی داماد کم بود.

خرید زیبا و لباس های مد روز، که باید برای مدتی فراموشش می کردیم، همه می خواستند. اما فرصت های اندک و کمبودهای دیوانه وار اکثر زنان شوروی را مجبور کرد که به چیزهایی که قبل از جنگ به دست آورده بودند راضی باشند. در نیمه دوم دهه 1940، لباس ها در اتحاد جماهیر شوروی بسیار محبوب بودند. ظریف، زنانه، اغلب با الگوی گل، با یقه های کوچک، کمان، سرآستین، دوخت های مختلف، یوغ و زواید، با دارت های برجسته - آنها به نمادی از شوروی تبدیل شدند. مدآن سال ها اغلب چنین لباس هایی با یک ژاکت یا ژاکت بافتنی با دکمه پوشیده می شد. کت و شلواری که در دهه 1940 نیز یک کالای مد روز و معتبر بود، برای بسیاری قابل خرید نبود. کت و شلوارها عملاً در فروشگاه های معمولی فروخته نمی شدند، آنها در فروشگاه های تجاری و بازارهای کوچک بسیار گران بودند، دوخت یک کت و شلوار خوب نیز گران بود، لباس از همه نظر برنده بود، و کت، که اغلب از نظر لطف متمایز نمی شد، یادآور یک ژاکت مردانه بزرگ یا بلوز بافتنی که روی لباس پوشیده شده بود، ظاهری از یک مجموعه ایجاد می کرد.

در سال اول پس از جنگ، تهیه لباس بسیار سخت بود. بسیاری از مردم از توانایی خیاطی بهره مند شدند. چرخ خیاطی یک چیز ضروری در خانه بود. خیاطی‌های خانگی و آتلیه‌هایی که کار خود را از سر گرفتند، تقاضای زیادی داشتند. به دلیل کمبود کلی، دزدی در تجارت و احتکار انبوه، که توسط نظام شوروی در دهه‌های 1920 و 1930 پرورش داده شد، با موفقیت به پیشرفت خود ادامه داد، و همانطور که زندگی بعدی نشان داد، موفقیت‌آمیزتر از خود صنعت پوشاک بود.

جام مد- این یک پدیده خاص دوران پس از جنگ است. سربازان شوروی که خود را در کشورهای اروپایی یافتند، زندگی کاملاً متفاوتی را دیدند، روشی متفاوت از زندگی، که هیچ چیز در مورد آن نمی دانستند. با بازگشت نیروهای شوروی به میهن خود، سیل غنائم به اتحاد جماهیر شوروی سرازیر شد. آنها هر آنچه را که به دست آوردند حمل کردند - مبلمان، وسایل خانه و اشیاء هنری، تجهیزات، مجلات مد،جواهرات، عطر، خز، و البته لباس و کفش. برخی از اقلام جامی که آورده بودند در خانه ها باقی ماندند، در حالی که برخی دیگر فروخته شدند. جریانی از اقلام وارداتی فروشگاه های دستفروشی و غرفه های بازار را پر کرده بود. چیزهای خارجی برای بسیاری از شهروندان شوروی کنجکاوی بود. اکثر مردمی که در اتحاد جماهیر شوروی زندگی می کنند هرگز چنین چیزی را ندیده اند. به دلیل ناآگاهی، موقعیت های کنجکاوی به وجود آمد، به عنوان مثال، لباس های زیر با شکوه خارجی - لباس های زیر شلواری، کت و شلوار، لباس شب و کت و شلوار با لباس شب اشتباه گرفته می شد، بنابراین مکرر مواردی وجود داشت که زنان شوروی با لباس زیر به مکان های عمومی می آمدند و آن را لباس تشریفاتی می دانستند.

نیمه دوم دهه چهل زمان رونق محصولات خز بود. هر شیک پوشی سعی می کرد برای خود یک کت خز یا حداقل کتی با یقه خز بزرگ و ماف تهیه کند. یک مدل بسیار شیک آن سال ها یک کت خز کوتاه ذوزنقه ای با شانه های بالشتکی بود. اما یکی از شیک ترین چیزهایی که می توان آن را مظهر مد پس از جنگ در نظر گرفت، به حق یک بوآ خز است. محبوب ترین خزهای دهه 1940 خز آسراخان و خز گربه بود، اگرچه تقریباً هیچ کس گربه واقعی نداشت. اما کت های مهر و موم ساخته شده از خرگوش کنده شده بسیار رایج بودند، کت های خرگوش و سنجاب، که در حوزه زنان فقیر به حساب می آمدند، نیز لباس بیرونی رایج بودند، اما اگر پول کافی برای خز نداشتید، مجبور بودید کتی با پوست بخرید. یقه خز بزرگ، که با این حال، آن را نیز ارزان نیست.

سبک زنان شوروی در سالهای پس از جنگ بسیار تحت تأثیر تصاویر ستاره های سینمای غربی از فیلم های ضبط شده ای بود که در پرده های شوروی ظاهر شد. بت هایی که در لباس پوشیدن، شانه کردن موها و آرایش از آنها تقلید می شد، ستارگان فیلم آمریکایی، دینا دوربین، لورتا یانگ و جوآن کرافورد، ستارگان رایش سوم، تسارا لیاندر سوئدی و ماریکا روک مجارستانی، بازیگر دیگر مجارستانی بودند. فرانچسکا گال، اسکیت باز معروف نروژی، سونیا هنی، که در فیلم شگفت انگیز آمریکایی "Sun Valley Serenade" بازیگر افسانه ای انگلیسی ویوین لی بازی کرد. علاوه بر فیلم ها، زنان اتحاد جماهیر شوروی می توانستند تصاویر زیبایی های دهه 1940 را بر روی کارت پستال های جایزه، در مجلات زنان خارجی و مجلات مد.

البته، بازیگران زن و خوانندگان داخلی، که در دهه 1940 انتقال دهنده استانداردهای مد غربی بودند، تأثیر زیادی بر زنان در اتحاد جماهیر شوروی داشتند. زنان از بازیگران مورد علاقه خود تقلید کردند، سعی کردند مانند قهرمانان مارینا لادینینا، لیودمیلا تسلیکوفسایا، لیوبوف اورلووا، لیدیا اسمیرنوا، والنتینا سرووا لباس بپوشند و موهای خود را شانه کنند. تصویر لیزا ارمولوا از فیلم "منتظر من" در سال 1943 که توسط سرووا اجرا شد، به یک الگو تبدیل شد. شاید در اتحاد جماهیر شوروی چنین پرستش سینما مانند دهه 1940 پس از جنگ وجود نداشت، اگرچه البته سینما قلب و ذهن ساکنان کشور شوروی را در دهه های 1950 و 1960 هیجان زده کرد.

تحت تاثیر فیلم های تروفی و مجلات مدروش نقاشی من تغییر کرده است. رژ لب قرمز روشن، ابروهای کنده شده با قوس خمیده و خط‌دار با مداد و مژه‌های مصنوعی که می‌توان آن‌ها را در بازارهای سیاه شهرهای بزرگ خریداری کرد، مد شد. تصاویری از ستارگان و خوانندگان خارجی و داخلی سینما جمع آوری شده و بر روی دیوارها چسبانده شده بود و تمام "نمادهای" را ایجاد می کرد که زیبایی غیرزمینی را در جایی بالای تخت در یک آپارتمان یا خوابگاه مشترک ستایش می کرد. این یک دوره منحصر به فرد از زرق و برق شوروی بود که فقط در تخیل جنس منصف وجود داشت و به موازات زرق و برق غربی در حال توسعه بود. فیلم ها، مجلات و کارت پستال ها الفبای مد شدند. تصاویری از دیواهای سینمایی بررسی، حفظ، کپی برداری، تلاش برای دوختن لباس «مثل لباس خود»، آرایش مو و آرایش «مانند آنها» انجام شد.

سرخوشی پس از جنگ به سرعت پایان یافت. در سال 1946، وینستون چرچیل، نخست وزیر بریتانیا، سخنرانی تاریخی خود را که نشان دهنده آغاز جنگ سرد بود، ایراد کرد و اعلام کرد که جهان غرب از آزادی و دموکراسی باید با "پرده آهنین" از جهان کمونیستی جدا شود و سازماندهی یک "انجمن برادرانه مردمان انگلیسی زبان" برای کمک به مقاومت در برابر استبداد کمونیستی. پس از چنین سخنرانی، مبارزه با "نفوذ مخرب غرب" در اتحاد جماهیر شوروی آغاز شد. علاوه بر این، در کشور پس از جنگ، سرکوب های استالینیستی با قدرتی تازه از سر گرفته شد، مردم به طور دسته جمعی به زندان ها و اردوگاه ها فرستاده شدند و تیرباران شدند.

از سال 1947 در جهان مدسبک "نگاه جدید" که توسط کریستین دیور پیشنهاد شده است، غالب است. اما در اتحاد جماهیر شوروی پس از جنگ، دوخت لباس هایی که به 10 تا 40 متر پارچه نیاز داشتند غیرممکن بود. بنابراین، سبک دیور مورد انتقاد شدید قرار گرفت و زنان شوروی برای مدت طولانی دامن های کوتاه، لباس های گلدار متوسط ​​و ژاکت هایی با شانه های بالش می پوشیدند.

درست است که غرب نگرش دوگانه ای نسبت به جهت جدید داشت. بسیاری دیور را به دلیل بازگشت به روندهای قدیمی که زنان را مجبور به پوشیدن لباس های بسیار پیچیده می کرد، محکوم کردند. افراد واقعی در اروپا و آمریکای پس از جنگ با لباس‌های متفاوتی که در صفحه‌ها می‌پوشیدند مجلات مدو در نشریات تبلیغاتی، و شکوفایی سبک زرق و برق در سینمای آمریکا هیچ ربطی به زندگی روزمره نداشت، و با این حال، این "نه اینطور" با اتحاد جماهیر شوروی فرق داشت. تفاوت بین لباس های خارجی و لباس شوروی بسیار زیاد بود!

سبک "ظاهر جدید" یک شبح زنانه کاملاً جدید را ارائه می دهد - بدون شانه های بالش دار، با اندام متناسب و کمر محکم و دامن بسیار پر یا یک دامن باریک به شکل یک جوانه باز نشده. "نگاه جدید" متضمن پوشیدن اجباری فیض، بلند کردن نیم تنه بود. New Look سبکی بود که زنان را ملزم به ایجاد یک گروه واحد می کرد. کمد لباس باید شامل کت، ژاکت، سوتین خوب، جوراب ساق بلند، کفش پاشنه بلند، دستکش، کیف دستی و کلاه و جواهرات باشد. این ظاهر با آرایش ماهرانه و موهایی که به صورت آپدو حالت داده شده بود تکمیل شد.

علیرغم تمام ممنوعیت ها و تمسخرها، "نگاه جدید" دیور همچنان به روشی دوربرگردان به اتحاد جماهیر شوروی نفوذ کرد، البته با تاخیر بسیار. این سبک سرانجام در سال 1956 در اتحاد جماهیر شوروی ایجاد شد و با اکران فیلم "شب کارناوال" که در آن لیودمیلا گورچنکو در مدل دیور که او در سال 1947 پیشنهاد کرد، لباس می پوشد. خوب، در اتحاد جماهیر شوروی در نیمه دوم دهه 1940، و حتی در سال های اولیه دهه 1950، زنان از همان اوایل دهه 40 مدل های مشابهی را می پوشیدند. مجلات مدآنها عجله ای برای آشنایی مردم شوروی با روندهای جدید جهانی ندارند.

مردانه مددر طول دهه 1940، به سرعت زنان تغییر نکرد. در اوایل دهه 40، مد برای پیراهن با یقه نرم، بدون کراوات پوشیده شد، گسترش یافت. این کت و شلوارها شامل ژاکت‌های تک‌سینه‌ای بود که از پارچه‌های کت و شلوار بافتنی ساخته شده بودند - بوستون، کت، جوراب شلواری یا شورت و شلوارهای گشاد، اغلب با سرآستین در پایین. ژاکت‌های کوتاه به سبک اسپرت، با جیب‌های تکه‌ای و زبانه در پشت، با شلوارهای گشاد نیز پوشیده می‌شد. یک مدل رایج در بین جوانان، ژاکت زیپ دار به نام «مسکویت» یا «هولیگانکا» به طول کمر، با کمربند پهن، دو یا چهار جیب بزرگ و نوعی یوغ پهن در جلو، برش خورده از یک زیپ بود. جنس متفاوتی نسبت به خود کت هولیگان را می‌توان از چند چیز قدیمی در خانه ساخت. مدل جدید آن در سال 1940 شلوار گلف به شکل شلوارهای پهن تا روی زانو از پارچه پشمی بود.

کت‌ها و لباس‌های بیرونی مردانه شانه‌های بزرگی داشتند. مانتوهایی با چفت و بست مخفی و آستین های راگلان محبوب هستند. با این حال، فقط افراد ثروتمند می‌توانستند لباس‌های باکیفیت و مد روز که از پارچه‌های خوب ساخته می‌شد، بخرند. اکثریت جمعیت مرد هر آنچه را که می پوشیدند می پوشیدند. جنگ، مد مردانه را به پس‌زمینه سوق داد. مجلات مدزمان جنگ در مورد تغییرات در مردان نوشت مدکه عمدتاً به شکل ظاهری ژاکت ها مربوط می شود، به دلیل افزایش شانه های بالشتک بزرگتر شده است. در نیمه دوم دهه 1940، مد مردان تحت سلطه ژاکت های دو سینه حجیم و شلوارهای گشاد، کت های بزرگ، گویی از شانه های دیگران بود. یک گروه معمولی مردانه در آن سالها شلوارهای پوشیده شده در چکمه، یک ژاکت و یک کلاه روی سر بود، علاوه بر این، جلیقه های بافتنی و ژاکت های پوشیده شده روی پیراهن زیر ژاکت محبوب بودند. کراوات این دوره پهن و کوتاه است که اغلب از ابریشم و کتان ابریشم ساخته می‌شود و طرح‌های راه راه و خال‌خالی از طرح‌های رایج است.

کت‌ها و کت‌های چرمی که از دهه 20 و 30 باقی مانده‌اند، شیک و شیک محسوب می‌شوند. خوب، همه کسانی که توانایی خرید لباس نو را نداشتند، مدتها لباس نظامی خود را پوشیدند. کلاهک یکی از رایج ترین روسری ها در دهه 1940 بود. کارگران، کارمندان اداری، جنایتکاران و پانک های کوچک کلاه می پوشیدند. شیک ترین مدل یک کلاه ساخته شده از پارچه خاکستری، نوع بوکله، با یک گیره کوچک و یک دکمه در بالا، دوخته شده از گوه، به دلایلی به نام "کلاه لندن" در نظر گرفته شد. چنین کلاهک های هشت تکه ای واقعاً از ابتدای قرن بیستم بسیار محبوب بودند، اما نه تنها در لندن، بلکه در سراسر اروپا و آمریکا. اما برای ما آنها "لندندی" بودند. در دهه 40 - 50 ، زنیت و دروازه بان تیم ملی اتحاد جماهیر شوروی، لئونید ایوانوف معمولاً در یک کلاه مشابه در دروازه می ایستادند. هواداران به شوخی گفتند: "ایوانف کلاه بر سر دارد - دروازه قفل است."

تأثیر غنائم پس از جنگ عمدتاً در برش ژاکت ها منعکس شد و حتی در اتحاد جماهیر شوروی ، کلاه های نمدی در کمد لباس مردانه جای خود را به خود اختصاص دادند. در طول سال های جنگ، بسیاری از خیاطان مردانه یهودی با کیفیت بالا در اتحاد جماهیر شوروی ظاهر شدند و از سرزمین های غربی تحت اشغال آلمان فرار کردند. پس از جنگ، رهبری شوروی توسط خیاطان یهودی از لهستان و لیتوانی لباس پوشید. کفش های نخبگان شوروی توسط کفاش های ارمنی ساخته می شد. مددر یک کشور ویران شده، البته، فقط برای کسانی بود که حداقل می توانستند چیزی را بپردازند. نشانه رفاه و انتخاب، کت و شلوار سه تکه و کلاه نمدی نرم به سبک هنرپیشه آمریکایی همفری بوگارت بود. بسیاری به تقلید از استالین ژاکت های فرانسوی بوستون یا چویوت سفارش دادند.

در سالهای پس از جنگ، خرده فرهنگ جوانان شوروی در اتحاد جماهیر شوروی به نام "استایلینگ" ظهور کرد. هیپسترها کلیشه های رفتاری تحمیل شده توسط جامعه شوروی را رد کردند. استایل سازی در میان دانش آموزان سرچشمه گرفت، جایی که فرزندان زیادی از نخبگان شوروی وجود داشتند - رهبران حزب عالی، دیپلمات ها، دانشمندان. اولین اشاره افراد به سال 1947 برمی گردد. در سال 1949، فئولتون معروف D. Belyaev "Hipster" در مجله Krokodil ظاهر شد و پس از آن این مفهوم سرانجام برقرار شد. جوانان به موسیقی جاز ممنوع گوش می دادند و "بوگی ووگی" می رقصیدند. هیپسترها مدام در مطبوعات مورد هجوم و تمسخر قرار می گرفتند و در مجله کروکودیل کاریکاتورها و فبلون های طنز به آنها تقدیم می شد. زمان اصلی آدم های شوروی هنوز در پیش است - دهه 1950 - 1960.

مد شوروی در دهه 1940 ترکیبی از لباس‌های رنگارنگ زنانه بود که اغلب در خانه روی ماشین تحریر دوخته می‌شد و معمولاً روی آن ژاکت می‌پوشیدند، لباس‌های غنیمتی غیرمنتظره، چیزهای قدیمی حفظ شده از دهه 30، یا حتی از دهه 20، مضحک. دامن‌ها و بلوزهای تغییر یافته از لباس‌های قدیمی، کت‌های فرسوده و بوآهای خزدار. لباس پوشیدن در کشور بسیار ناهمگون بود.

اکنون که تم یکپارچهسازی با سیستمعامل وارد شده است مد، اغلب می توانید داستان هایی را بشنوید که چگونه همه چیز در اتحاد جماهیر شوروی ناچیز و بد بود. متفاوت بود. متأسفانه، حقیقت در مورد این زمان اغلب به کلیشه و کلیشه خلاصه می شود. مدهمیشه ناهمگن، در هر زمان در هر کشوری. حتی زمانی که یک روند مد به وضوح تعریف شده و قابل ردیابی وجود دارد، زنان متعلق به گروه های اجتماعی مختلف که در مناطق مختلف زندگی می کنند یکسان به نظر نمی رسند. این واقعیت هر عصری از جمله دوران مدرن است. وقتی به یاد زنان و دختران دهه 1940 می‌افتید، تصویر یک شهروند شوروی ژولیده، بدبخت و رقت‌انگیز در سر شما ظاهر نمی‌شود، بلکه دختری باشکوه با لباس نظامی با فرهای بر روی سر، به شکلی باورنکردنی در جایی در یک گودال جمع شده است. یا دختری رمانتیک با لباسی رنگارنگ با قیطان های زیبا، یا یک زن با لباسی پیچیده با بوآ خزدار، لب های قرمز و مدل موی پیچیده.

آیا این واقعا تخیلی است؟ چه چیزی باعث آگاهی، دلتنگی برای چیزی که هرگز قابل بازگشت نیست، تلاش برای یافتن زیبایی و سبک در گذشته، پوشکین "آنچه بگذرد خوب است" چیست؟ گفتنش سخته هرکسی خودشو داره اما با یادآوری مادربزرگ ها و مادران شوروی ما، تمایل آنها، صرف نظر از اینکه در چه کشوری قرار بود به دنیا بیایند، برای شیک پوش بودن، می خواهم بحث های مربوط به دولت و سیاست های آن، در مورد ایدئولوژی را ترک کنم و فقط در مورد چیزهای شگفت انگیز و بسیار شگفت انگیز صحبت کنم. زنان زیبای دهه 1940!

ادامه دارد ( تاریخ مد شوروی - قسمت چهارم دهه 50 )

تکثیر این مواد ممنوع است -

جنگ جهانی دوم به آزمون بزرگی برای کل جامعه متمدن تبدیل شد. صنعت مد، مانند بقیه صنعت، این سال های وحشتناک از دست دادن و نابودی را به سختی تحمل کرده است. اکثر خانه‌های مد اروپایی تعطیل شده‌اند و تقریباً تمام ارتباطات بین تولیدکنندگان و تامین‌کنندگان مختل شده است. اشغال پاریس، به عنوان پایتخت مد اروپا، به طور کامل توسعه لباس در اروپا را دیکته کرد. مقامات آلمانی قصد داشتند تمام صنعت مد را در برلین یا وین به طور کامل تحت سلطه و متمرکز کنند.

مد فقط در جایی که آتش جنگ و پادگان های آلمانی نمی رسید توسعه یافت و زنده ماند. بریتانیا و ایالات متحده آمریکا «نگهبانان» اصلی آن شدند. پاریس اشغالی دیگر قانونگذار و رهبر نبود. این امر باعث رونق بزرگی در صنعت پوشاک ایالات متحده شد، که افزایش یافت و شروع به توسعه صنعت خود کرد. طراحان مد آمریکایی فهمیدند که نمی توانند زیبایی شناسی لباس را تحت تأثیر قرار دهند و روی طراحی لباس های ضروری برای زندگی روزمره تمرکز کردند.

پس از ورود به جنگ، بریتانیا و ایالات متحده سعی کردند تولید پوشاک را تنظیم کنند و فقط به مجموعه‌ها و مجموعه‌هایی که در سطح ایالت انتخاب می‌شدند اجازه دادند. طرح هایی برای توسعه پوشاک سودمند و محدودیت در استفاده از سبک ها و مواد ارائه شد. تمام این محدودیت‌ها تا سال 1945 اجازه توسعه کت و شلوار را نداد. تا آن زمان، تقریباً تمام پیشرفت‌های اواخر دهه 30 حفظ شد. در طول جنگ، همه چیز تا حد امکان مختصر و ساده، تا حد امکان عملی و قابل اعتماد بود. تمام لباس های معمولی این زمان با هندسه قابل تشخیص خود شبیه لباس های نظامی بود. به دلیل کمبود مواد، وزارت بازرگانی بریتانیا به زنان خانه‌دار توصیه کرد که «پس‌انداز و ترمیم کنند»، حتی بروشورهایی را تهیه کردند که توضیح می‌داد چگونه کتک‌ها را پنهان کنند، و حتی پتوهای ارزان‌قیمت ارتش را به کت بریدند. آغاز دور جدیدی در توسعه مد، پایان جنگ بود و این دوره است که در مورد آن صحبت خواهیم کرد.

دوره پس از جنگ از نظر مد برای استعدادهای جدید بسیار غنی شد. السا سیپارلی در دوران اشغال در ایالات متحده زندگی می کند و تنها در سال 1944 باز می گردد، در این مدت او رقبای جوان زیادی دارد که توانسته اند سهم زیادی از بازار او را به خود اختصاص دهند. در سال 1947، طراح، طراح مد جوان Hubert de Givenchy را استخدام کرد. در سال 1947، استادان آینده مانند کریستین دیور و پیر بالمین خانه مد Lelong را ترک کردند و خانه های خود را باز کردند. در همان سال 1947، پیر کاردین طراح جوان برای دیور کار کرد. در این دوره پس از جنگ، "عصر کریستوبال بالنسیاگا" آغاز می شود که به گران ترین و پرطرفدارترین آرایشگر پاریس تبدیل می شود.

رنگ های سبک

رنگ های نیمه اول دهه 40 لاکونیک به سبک نظامی بود، خاکی، خاکستری و مشکی غالب بود. اما پس از پایان جنگ، مد "گرسنه" شد و پالت روشن به مجموعه ها و سبک ها بازگشت. کریستوبال بالنسیاگا از رنگ‌های قرمز و صورتی مورد علاقه‌اش استفاده می‌کرد و به ظاهر ظاهری اسپانیولی می‌داد و از علاقه‌اش به نقاشی و تاریخ بهره می‌برد. دیور با رنگ های تخت، مشکی و بژ کار کرده است.

نقشه ها، مواد و بافت.

هنوز کمبود پارچه وجود داشت، اما با افزایش تقاضا، صنعت نیز بهبود یافت. پارچه های ابریشمی، پشمی و پنبه ای در همه جا استفاده می شد. الگوهای گل‌های زنانه و پارچه‌های شاه ماهی دوباره به مد آمدند و جایگزین یکنواختی و سادگی در مجموعه شدند.

برش و استایل.

تا سال 1947، تقریباً همه طراحان مد از تصاویر مربوط به سال های جنگ استفاده می کردند. شانه های مربع پهن، سیلوئت های مستطیلی، کمر باریک و دامن های کمی گشاد. در سال 1945، طراحان لباس فرانسوی آنچه را که روزنامه‌نگاران آن را «نمایش پاپت مجلل» می‌نامیدند، اجرا کردند. برای احیای مد و کمک به افراد آسیب دیده، هر خانه مد حداکثر پنج لباس خود را برای نمایشگاه اهدا کرد. این لباس ها و اکسسوری ها امکان پوشاندن 170 عروسک را فراهم کردند. این نمایش پس از نمایش خود در پاریس، به تور اروپا رفت و در می 1946 مجموعه در نیویورک به نمایش درآمد.

در سال 1947 کریستین دیور مجموعه خود را در معرض دید عموم قرار داد که نویسنده آن را La Corolle (تاج، گنبد، مخروط) نامید، اما در جهان با نام New Look (تصویر جدید) شناخته شد. بسیاری از طراحان مد قبلاً به استفاده از سیلوئت های مشابه روی آورده اند ، اما دیور سبک های دهه گذشته را در مجموعه خود کاملاً کنار گذاشت. ویژگی‌های بارز آن عبارت بودند از شانه‌های گرد، کمر زنبوری که در کرست یا سایر لباس‌های زیر سفت می‌شد، روی باسن‌ها قرار می‌گرفت و شکلی گرد به آن‌ها می‌داد و دامن بسیار پر با چین‌های زیاد. دیور پاریس را به مد بالا بازگرداند و همراه با آن زرق و برقی که در طول جنگ سخت از دست رفته بود. او با مجموعه خود، شکل مد را حداقل برای یک دهه آینده مشخص کرد.

کل دنیای مد به شکل ظاهری جدید روی آورد، همه خانه های مد ایده دیور را پذیرفتند و از آن حمایت کردند، به خصوص که این تغییرات به توسعه کل صنعت کمک کرد. یکی از اولین مدگرایان و طرفداران این سبک، شاهزاده خانم مارگارت بود که به مرور زمان به عنوان مدلی از ظرافت و ظرافت شناخته شد.

خریدارانی از آمریکا به پاریس آمدند تا اولین نمونه‌ها و مدل‌های لباس را تهیه کنند که از پارچه‌های خشن خیاطی (تویل‌ها) برای تکثیر در سرزمین خود ساخته شده و برای فروش در فروشگاه‌های بزرگ عرضه می‌شود. نگاه جدید به هالیوود نیز گسترش یافت و طراحان مد از جمله هلن رز و ادیت هد از این سبک‌ها الهام گرفتند و نسخه‌های خود را برای ستاره‌های سینما مانند گریس کلی ایجاد کردند. بر اساس مدل‌های کوتور، لباس‌های روزمره ساده‌تر و شیک‌تر در آمریکا و ایتالیا توسط طراحان مد مانند تینا لسر، کلر مک‌کاردل و امیلیو پوچی ایجاد شد.

در پایان دهه 40، جوانان فرهنگ خود را توسعه دادند. اصطلاح جدیدی پدید آمده است - نوجوانان. جوانان تصاویر الویس پریسلی خواننده را تقلید می کردند و کت و شلوار جین سبک چرم می پوشیدند که مد بود. در اتحاد جماهیر شوروی به چنین جوانانی هیپستر می گفتند.

کفش و لوازم جانبی.

در طول جنگ، پاشنه‌ها و زیره‌های کفش از مواد مقرون‌به‌صرفه‌تری مانند چوب ساخته شدند. طراح و صنعتگر ایتالیایی سالواتوره فراگامو موفق شد کفش بسازد و مدل های آینده نگر خود را از نی، نمد، کنف و حتی سلفون بسازد. تا حد زیادی به لطف او، پس از جنگ، ایتالیایی ها قانونگذار در زمینه کفش شدند. کفش ها و صندل هایی با قسمت های برش خورده و پاشنه های تیزتر درست می کردند. صندل های بدون پنجه، سکو و گوه به مد آمدند. جایگزینی سریع چکمه ها و کفش های نظامی عملی با مدل های ظریف وجود داشت. کلاه ها نیز در مد باقی ماندند و بر سبک جدید تأکید داشتند. فراگامو را "مخترع کفش"، "پادشاه کفاشان و کفاشان" می نامند.

ظاهر انقلابی جدید کریستین دیور از سال 1947 تا اواسط دهه 50 بر لباس های زنانه غالب بود. کمر ناگهان زنبوری شکل شد، سینه‌های بلند و برجسته، شانه‌ها نرم و شیب‌دار، و دامن‌ها بلندتر و بسیار حجیم شدند. شبح ساعت شنی دیور کرست های سفت و دمپایی را احیا کرد و به پارچه های سنگین و گران قیمت فراوانی نیاز داشت. پس از سبک های ساده و مستطیلی پس از جنگ، این بازگشت به اسراف و زنانگی برخی را متحیر و برخی دیگر را خوشحال کرد. اما طراوت و جذابیت این گروه‌ها را نمی‌توان بیش از حد ارزیابی کرد، همان‌طور که استعداد استاد نیز چنین است.

کتاب نگاه کنید. تصاویری از سبک لباس از دهه 1940 تا 1950.

مثل همیشه، استایلیست ما یولیا گوگولیسینا به ما کمک می کند تا ظاهری با تم گروه های دهه 1940-1950 ایجاد کنیم. این کمان ها با استفاده از کمان ساز در وب سایت ما ایجاد شده اند. هر یک از شما می تواند ثبت نام کرده و تصاویر فردی ایجاد کند. ست هایی را از لباس های خود جمع آوری کنید یا از کاتالوگ وب سایت ما برای کار استفاده کنید. ما یک رابط کاربری ساده ایجاد کرده ایم که به شما امکان می دهد کمان ها را در حساب خود ذخیره و جمع آوری کنید و آنها را در شبکه های اجتماعی به اشتراک بگذارید.

مد دهه چهل قرن گذشته وضعیت پرتنش جهان را منعکس می کرد. نقش فزاینده ورزش زنان و نظامی شدن زندگی در دو سوی اقیانوس اطلس در طراحی لباس های زنانه منعکس شده است. به عنوان مثال، رخت آویزهای پددار به مد آمدند و ظاهری مردانه و قهرمانانه به زنان می بخشید. عناصر سبک نظامی مانند پلیسه در پشت، بند شانه و کمربندهای پهن نیز محبوب بودند.

لباس عامیانه

در اتحاد جماهیر شوروی، مد نیز تحت تأثیر لباس های محلی جمهوری های اتحادیه، به ویژه آسیای مرکزی و قفقاز بود. همچنین، کشورهای بالتیک و لهستان شرقی شامل اتحاد جماهیر شوروی تأثیر زیادی بر مد آن سال ها داشتند، یعنی می توان گفت که مدهای آلمانی آن زمان نیز بر سبک شوروی تأثیر گذاشت: پارچه هایی با الگوهای گل ظاهر شد، برش پف کرده. آستین ها و سیلوئت متناسب، بسیار مشخصه مدل های زمان جنگ شوروی.

دهه چهل دوره سختی برای یک ایالت هنوز جوان است و مد فقط حال و هوای کلی آن دوران و آهنگ آن را نشان می دهد.

شروع جنگ

با آغاز جنگ، سبک منحصر به فرد لباس شوروی، نزدیک به ورزش و نظامی شکل گرفت. زنان فعالانه برای شرکت در خصومت ها آماده می شدند. مد غیرنظامی از لباس های نظامی و ورزشی آن سال ها چیز زیادی گرفت. این هم به این دلیل بود که در سال‌های قبل و بعد از جنگ هم کمبود پارچه‌های مرغوب وجود داشت. ما باید به آنچه در انبارها بود بسنده می کردیم و آنها فقط لباس نظامی و ورزشی داشتند.

اگرچه، برخی از چیزها با استفاده از یک تکنیک منحصر به فرد - تکه دوخته شده اند، یعنی از لباس های سال های قبل تغییر یافته اند. این برای آن زمان طبیعی بود، زیرا زنان همچنان می خواستند زیبا بمانند.

پدیده مد مشخصه دهه چهل کفش های پلت فرم بود. در اتحاد جماهیر شوروی، مد برای آنها از ایتالیا آمد، جایی که در اواخر دهه 30 استاد مشهور سالواتوره فراگانو مدل مشابهی را ایجاد کرد که بلافاصله در سراسر اروپا محبوب شد. سکوها به روش های مختلف از باریک تا بسیار بلند ساخته می شدند. کفش‌های مشابهی از ریگا به اتحاد جماهیر شوروی آورده شد، جایی که تولید کفش مد روز توسعه یافت.

در زمستان، تمام مدگراها سعی می کردند به اصطلاح چکمه های رومانیایی، چکمه های توری کم، که از داخل و خارج با خز طبیعی تزئین شده بودند، تهیه کنند. چرا چنین کفش هایی "کفش های رومانیایی" نامیده می شوند، به احتمال زیاد، آنها از بسارابیا به تازگی ضمیمه شده اند.

جوراب ساق بلند یک تجمل باورنکردنی بود. تهیه جوراب های فلدپرز با درز و پاشنه به سادگی غیرممکن بود، بنابراین بسیاری از زنان به سادگی یک فلش و یک پاشنه را روی پای خود می کشیدند و اثر جوراب ساق بلند را تقلید می کردند. در اتحاد جماهیر شوروی، جوراب های سفید جایگزین منحصر به فردی برای جوراب ساق بلند شد. دخترانی با لباس هایی با شانه های گشاد، آستین های پف کرده، کفش های پاشنه دار یا گوه ای کم و جوراب های سفید به نوعی نماد دوران دهه چهل هستند.

کلاه ها نیز دستخوش تغییرات خاصی شده اند. شکل آنها با هر چیزی که در دهه سی تولید می شد متفاوت بود. واقعیت این بود که در سالهای قبل و بعد از جنگ، زنان اتحاد جماهیر شوروی و همچنین کل جهان از مزایای بسیاری محروم بودند، به ویژه از نظر زیبایی و مراقبت شخصی موهای خود را، بنابراین به اصطلاح عمامه یا عمامه (اگرچه نمونه اولیه به هیچ وجه از روسری های شرقی گرفته نشده است، بلکه از کلاه های رایج در بین مردمان کارائیب). به طور کلی، نفوذ مد آمریکای لاتین در دهه چهل بسیار زیاد بود و حتی به اتحاد جماهیر شوروی نیز به صورت دوربرگردان رسید. شکل عمامه های به اصطلاح کوبایی یا پورتوریکویی یادآور کلاه هایی بود که زنانی که در مزارع شکر در این حوضه جزیره کار می کردند، استفاده می کردند.

یکی دیگر از موارد بسیار مهم دیگر که در این سال ها به روسری اضافه شد، مقنعه بود، اما نه روبنده ساده، بلکه اسموشکی. تأثیر مد اسپانیایی یا لیبریایی در اینجا احساس می شد. کلاه ها را نیز با پر و گل تزئین می کردند.

به هر حال، سبک اسپانیایی در آن زمان بسیار محبوب بود (احتمالاً به دلیل شرکت نیروهای شوروی در جنگ اسپانیا). این در لباس های روزمره منعکس می شود. دختران و زنان آن زمان عاشق بلوز و لباس های خال خالی بودند.

در آن سالها بیرون رفتن بدون کلاه ناپسند بود، بنابراین تمام زنان شوروی که به هر طریقی احساس می کردند در دنیای مد مشارکت دارند از کلاه های مختلفی استفاده می کردند. به این لوازم جانبی اهمیت زیادی داده شد.

مو و آرایش این زمان مطابق با سنت های غربی توسعه یافت. این در درجه اول در رنگ روشن رژ لب منعکس شد. برداشتن و کشیدن ابروهای نازک نیز مرسوم بود. در مورد عطرها، "Red Moscow" و "Silver Lily of the Valley" همچنان محبوب بودند.

مدل موی دهه چهل دائماً پیشانی را نمایان می کرد و غلتک بالای سر نیز محبوب بود که اساس مدل مو را تشکیل می داد. قیطان ها نیز مد بودند. آنها را "بره" یا "سبد" گذاشته بودند. این به ویژه برای دختران جوان مناسب بود. موهای قرمز و فرها مد بودند. بنابراین، خانم ها به طور فعال از حنا و پرم استفاده می کردند.

مد در سرزمین های اشغال شده توسط آلمانی ها بسیار جالب بود. تبلیغات فعالی در مورد سبک زندگی رایش سوم وجود داشت ، به مردم دائماً فیلم هایی با مشارکت بازیگران زن مشهور آلمانی نشان داده می شد. بنابراین، زنان در سرزمین‌های اشغالی شروع به پوشیدن لباس‌های روشن‌تر و به سبک غرب‌گرایانه‌تر کردند.

دوران پس از جنگ

بلافاصله پس از سال 1945، کمد لباس زنان به طور چشمگیری تغییر کرد. لباس هایی که از پارچه های مختلف چاپ شده و مدل های دامن دیدنی در آن به چشم می خورد. به اصطلاح مد جام تبدیل به یک پدیده فوق العاده شد (چمدان های لباس از قلمرو اروپا به اتحاد جماهیر شوروی ریختند، به ویژه از جایی که ارتش شوروی از آنجا بازدید کرده بود). روباه های نقره ای بسیار محبوب شده اند. یقه، روتوندا، بوآ و البته کت های خز تبدیل به یک اکسسوری مد شده اند. همچنین، بسیاری از طراحان مد آن دوره عاشق کت و شلوارهای کلاسیک انگلیسی بودند که از خیاطان ریگا سفارش می دادند. یکی دیگر از جزئیات نسبتاً تند: بسیاری از خانم‌های شوروی کتانی اروپایی از ابریشم و تزئین شده با توری به عنوان لباس شب می‌پوشیدند. زنان شوروی که هرگز چنین چیزی ندیده بودند، نمی توانستند تصور کنند که اینها فقط لباس های خانگی هستند.

به طور کلی، مد پس از سال 1945 بیشتر زنانه شد. لباس‌ها با زیر برش‌های پیچیده، پرده‌ها، روفله‌ها و توری تزئین شده بودند. همچنین شال و بلوز قلاب بافی و بافتنی در مد است. این احتمالاً به این دلیل بود که زنان سعی می کردند توجه مردان را به خود جلب کنند که بعد از جنگ تعداد آنها بسیار کم بود.

یک ظاهر طراحی شده

در همان دوره، یک جنبش مد جوانان به نام استایلینگ خودسرانه در اتحاد جماهیر شوروی شکل گرفت. هیپسترها سعی می کردند در همه چیز از دستورالعمل های مد غربی پیروی کنند و پیروی کنند. این به اصطلاح سبک ظاهری جدید بود که در سال 1947 در پاریس ایجاد شد و توسط کریستین دیور ایجاد شد. مد مردان تا حدودی عجیب و غریب بود: ژاکت های چهارخانه، کراوات های روشن، شانه های بلند، کلاه های لبه پهن، جوراب های رنگی و کفش هایی با فرم خاص. مد زنانه شامل رنگ‌های روشن، دامن‌های کوتاه و بلند، و سیلوئت کامل و متناسب بود. دختران شلوار، بلوزهای طرح دار و کفش هایی با پنجه بلند و باریک می پوشیدند. در واقع، مد زنان در این راستا از مردان پیروی می‌کند، و دختران به سادگی تصاویری از مجلات مد روز غربی را کپی می‌کنند.

هم دختران و هم پسران، پیروان این جنبش، لوازم جانبی را می پرستند:چتر، کیف، دستکش، روسری، جواهرات (که در سالهای پس از جنگ بسیار سخت بود) و خیلی چیزهای دیگر. می توان گفت که آنها مد لوازم جانبی را به اتحاد جماهیر شوروی بازگرداندند.

انگیزه ظهور سبک مد، بازگشت تعداد زیادی از مهاجران، از جمله مهاجران سفیدپوست، با لباس آخرین مد پاریس به وطن خود بود.

سبک جدید ظاهر خود را در اتحاد جماهیر شوروی تثبیت کرد، اما کمی بعد. این به لطف لیودمیلا گورچنکو و تصویر او در "شب کارناوال" اتفاق می افتد.

مد کلاسیک مردان در دهه چهل بسیار کندتر تغییر کرد، بسیار کندتر از زنان. مردان پیراهن هایی با یقه نرم بدون کراوات، ژاکت های کوتاه اسپرت و شلوارهای پهن با سرآستین در پایین می پوشیدند. ژاکت‌های زیپ دار که به آنها «مسکووی» یا «اولیگان» می‌گفتند، بسیار محبوب بودند. شلوار گلف تا زانو نیز مد شده است. مردان نیز ژاکت و جلیقه بافتنی می پوشیدند که روی پیراهن یا زیر ژاکت می پوشیدند. کراوات‌ها پهن و کوتاه بود و از پارچه با خال‌های پولکا یا راه راه درست می‌شد.

از میان روسری ها، پرطرفدارترین کلاهک هشت تکه بود که عموماً به آن «کلاه لندن» لقب داده بودند. هر چند کلاه نمدی نیز در محافل خاصی رواج داشت.

داشتن یک کت چرمی یا بارانی شیک تلقی می شد، اما فقط افراد بسیار ثروتمند می توانستند این کار را بپردازند. خیلی ها به عنوان لباس بیرونی، کت های بسیار پهنی می پوشیدند، انگار که از روی شانه های دیگران باشد.

مد شوروی دهه چهل ترکیبی عجیب از انواع سبک ها بود. همه سعی می کردند تا جایی که ممکن است بهترین لباس بپوشند، اما، مثل همیشه، قابلیت های برخی از آنها بسیار متفاوت از سایرین بود. اما نمی توان گفت که در اتحاد جماهیر شوروی هم قبل و هم بعد از جنگ همه چیز خاکستری و بدبخت بود. مد در دنیای سوسیالیستی جایگاه قدرتمندی را به خود اختصاص داده است. زنان به آنچه در غرب رخ می داد علاقه مند بودند و آخرین اخبار را دنبال می کردند. فقط می توان شگفت زده شد که چگونه آنها توانستند در این دوره واقعاً دشوار زیبا و فوق العاده زنانه باقی بمانند.

مد همیشه از جوانی و نوستالژی الهام می گیرد و اغلب از گذشته الهام می گیرد. لانا دل ری.

به سختی می توان با اطمینان گفت که سبک لباسی که در دهه 40 مد بود چیست. اخیراً، جهان از آشکار ساختن شبح‌های ابریشمی در حالی که به طرز چشمگیری سیگار را در جا سیگاری‌های بلند می‌نوشید، لذت می‌برد. اگر جنگ نبود، اخلاق و مد پر زرق و برق دهه 30 به آرامی به دهه 40 سرازیر می شد و به نوعی مدرنیسم تکان دهنده تبدیل می شد، زیرا دوران دستاوردهای عظیم بود... اکنون، مطالعه مد دهه چهل، شما نتیجه می گیرید که واقعاً «زمان آهنین» برای افرادی با اراده آهنین و عشق به زندگی بود. از این گذشته، با وجود تمام ترس و وحشت، مردم همچنان به تلاش برای زیبایی ادامه دادند.

سبک لباس دهه 40: عکس لباس های مد روز آن زمان

ژست زنان شیک آمریکایی با ماشین. نیویورک، 1943.

آلمانی Frau در خرید. برلین، 1943.

فیلم منحصر به فرد: همسران افسران آلمانی در یک پذیرایی اجتماعی. اینها واقعاً خانم های مجلل هستند! 1940

برای درک کامل از این دوران تاریخی، پیشنهاد می کنیم تبلیغی برای لباس زنانه تماشا کنید که در سال 1940 در ایالات متحده آمریکا به نمایش درآمد. این یکی از اولین تبلیغات است، حس وصف ناپذیری را القا می کند!

ویژگی های متمایز لباس هایی که در آن سال ها مد بودند

دیگر همان تجمل در لباس وجود نداشت، زیرا در آن زمان مد توسط شرایط سخت نظامی و محدودیت های شدید در مصرف مواد دیکته می شد. با این وجود، مردم، حتی در چنین مواقع پر دردسری، می خواستند و توانستند زیبا بمانند.

به تنوع بسیار زیاد کلاه هایی که خانم ها می پوشند توجه کنید! کلاه یک روند و پدیده مطلق این زمان است.

مد ساحلی بسیار آزاد به نظر می رسد! برخی از دختران شجاع حتی مایوهای دو تکه می پوشیدند - هرزگی بی سابقه!

قبل از سال 1940، دو سوم جمعیت در روستاها زندگی می کردند و اکنون تقریباً دو سوم در شهر زندگی می کنند. قبل از جنگ، تقریباً همه همسران ما خانه دار بودند، اما اکنون زنان دارای شغل "دوگانه" هستند - هم در محل کار و هم در خانه.

زنان در دهه 1940 چگونه لباس می پوشیدند؟

مردم در دهه چهل چگونه لباس می پوشیدند؟ "تواضع و تاکید" - روندهای دهه 40 اینگونه تعیین شد. در نیمه اول دهه، چین‌ها و شلوارها ممنوع شد - آنها با یک دامن صاف تا زانو جایگزین شدند. چنین سبک سختگیرانه ای از لباس صرفاً به دلیل اقتصاد پارچه انتخاب شد. کمد لباس ها و خواسته های شیک پوشان بسیار ساده بود. سبک نظامی در سرتاسر این لباس مشهود بود. مثلاً بلوزهای آن زمان شبیه پیراهن های معمولی بود. کت ها شانه های مربعی داشتند، کاپشن ها همیشه آویزهای پددار داشتند.

تصاویری از زندگی فرانسه اشغالی: سینمایی برای سربازان آلمانی. شانزلیزه، 1940.

این همان چیزی بود که انگلیسی های معمولی به نظر می رسیدند. گلاسکو، 1942.

پاریس.

در نیمه دوم دهه چهل کمی راحت تر شد. لباس‌ها از رنگ‌های محدود بود، همه جهان ماتم و اندوه ویرانی جنگ را ابراز کردند. رنگ های خاکستری-آبی، سبز خاموش و قهوه ای بیشتر مورد استفاده قرار گرفتند. البته جوانان محصولاتی را که از پارچه های خال خالی یا طرح های شطرنجی تهیه می شد را دوست داشتند.

مدل لباس‌ها عناصری مانند یقه‌های بلند، آستین‌های پف‌کرده (الزام با پد شانه‌ای) را تکرار می‌کرد تا شانه‌ها پهن و مربعی به نظر برسد و کمر با کمربند ضخیم برجسته می‌شد. طول لباس ها و دامن ها به شدت زیر زانو بود. کفش‌ها سپس با پاشنه بلند، تلمبه‌ای یا کفش‌های پلت فرم پوشیده می‌شدند. صندل ها بسیار محبوب بودند، اما کسانی که دوست داشتند به روش قدیمی لباس بپوشند، کفش های یکپارچهسازی با سیستمعامل (آکسفورد) می پوشیدند.

فقط زنان ثروتمند و شیک پوش می توانستند جوراب های نایلونی بخرند، زیرا در آن زمان محصولات نایلونی بسیار گران بودند. کار به جایی رسید که زنانی که نمی توانستند جوراب بخرند به پاهای برهنه خود درز و پاشنه اضافه می کردند. لوازم جانبی شامل یک کلاه کوچک و یک کیف - یک مشبک بود.

مد مردانه دهه 40: نظامی در روند است!

این دوره به هیچ وجه در مد کژوال مردانه برجسته نبود. استایل مردانه توسط یونیفرم های نظامی دیکته می شد.

نمونه هایی از کت و شلوار مردانه. بریده هایی از مجلات آمریکایی

یک کلمه خاص باید برای طراح متواضع، شیک پوش بزرگ - کریستین دیور گفته شود. اوج خلاقیت او مصادف با این دوران سخت بود. استاد فقر و همه سختی های رژیم فاشیستی را تجربه کرد، اما با این وجود توانست از بین برود و به درخت قدرتمندی تبدیل شود - خانه مد لباس دیور.

عکس یکپارچهسازی با سیستمعامل دیور مد لباس بالا

11 مارس 1948، پاریس، فرانسه — جوراب ساق بلند برای اولین بار زمانی که کریستین دیور (سمت راست)، طراح مشهور فرانسوی، مجموعه فرانسوی خود را به نمایش گذاشت، برجسته شد. شلنگ که یا طرح رنگ لباس را از سجاف تا مچ پا ادامه می‌داد یا تضاد مستقیمی را ایجاد می‌کرد، در سایه‌هایی از هلویی لطیف تا سیاه جوهری متفاوت بود. رنگ ها "ضیافت بلوار" نامیده می شوند. در اینجا یک مدل دامن یک لباس کرپ آبی روشن را می‌چرخاند تا جوراب‌های سرمه‌ای شفاف را به نمایش بگذارد. — تصویر توسط © Bettmann/CORBIS

مدل های لباس زنانه دیور 1947.

مدل های دیور همیشه با جذابیت خاصی متمایز بوده اند. خود کریستین آن را New Look نامید. خط رمانتیک، با نسخه جدید کرینولین، کمر نازک و اندام متناسب. او در این شبح، ایده زنانگی خود را که در دوران جنگ با یونیفرم‌های آن و «اجرای خدمت اجباری» برای زنان بسیار کم بود، مجسم کرد.

همانطور که می دانیم جنگ جهانی دوم که به جنگ بزرگ میهنی تبدیل شد، به شدت به اتحاد جماهیر شوروی ضربه زد و عواقب عظیمی بر جای گذاشت. وقتی 99 درصد از جمعیت حداقل با تغذیه مشکل داشتند و حداکثر لباس سرباز یا جلیقه اردوگاه کار اجباری پوشیده بودند، از چه نوع مدی می توانیم صحبت کنیم. پس از سال 1945، زمانی که بازسازی تولید و بازگشت به زندگی صلح آمیز آغاز شد، مجله مد در شهرهای بزرگ ظاهر شد.

زنان شوروی با خوشحالی عصر خود را با خواندن آنها می گذرانند و جالب ترین ایده ها را ترسیم می کنند، زیرا هدف اصلی مجله الگوها بود. ایالات متحده همچنین با ارسال کمک های بشردوستانه خود تأثیر زیادی بر پوشش شهروندان شوروی داشت. می توانید تصور کنید که لباس های "رایگان" و زیبای آمریکایی چه شوکی در بین مردم گرسنه ما ایجاد کرد.

مد آمریکایی دهه چهل. این همان چیزی است که برندگان باید به نظر می رسیدند!

در دوره پس از جنگ، طراحان مد آموزش دیده یافت نشد، تجهیزات قدیمی بود، به این معنی که ساخت مد بالا در اتحاد جماهیر شوروی بسیار دشوار و تقریبا غیرممکن بود. اما هنوز ایده هایی وجود داشت، به نحوی آنها محقق شدند و به زندگی تبدیل شدند. همه خانواده‌ها لباس‌ها را روی چرخ خیاطی‌های دستی می‌دوختند، در اتاق‌های دوردست آپارتمان‌های مشترک می‌چرخیدند، و کاملاً همه لباس‌های خود را - از زیر شلواری گرفته تا کاپشن، می‌دوختند. لباس و سارافون، شلوار و دامن، لباس مجلسی، کت و شلوار و حتی لباس عروس می دوختند.

پارچه های رنگی و طرح دار بدون توجه به قیمت در فروشگاه ها با سرعت نور فروخته می شد. لباس های ساخته شده از آنها بسیار زیبا به نظر می رسید (مخمل به خصوص مد بود). در آن زمان، شما می توانید یک تکه پارچه خوب بالتیک را به یک دختر بدهید و به طور جدی مورد لطف او قرار بگیرید.

ویدیوی مربوط به پدیده مد شوروی را در زیر تماشا کنید.

شیک پوشان کت های پشمی را با استایل کمی گشاد می دوختند. این اهمیت خاصی نداشت، زیرا هر کتی، چه دوشاخه و چه کت، همیشه با یک کمربند چرمی پهن تکمیل می شد. بافتن لباس نیز مد بود، زیرا بسیار مقرون به صرفه بود - هر چیزی را می‌توان به صورت نخ درآورد و دوباره به محصولی کاملاً متفاوت گره زد.

در مورد لوازم جانبی، شیک پوشان شوروی کیف های دستی پاکت مانند، کیف های شانه ای و کیف های چرمی کوچک می پوشیدند. کشورهای بالتیک نوعی «فروشگاه» برای عطرها، پارچه‌ها، سنجاق‌ها و مهره‌ها بودند و لباس‌های «سبک غربی» از آنجا آورده می‌شد.

مد در اتحادیه تا پایان دهه 40، زمانی که خانه مدل های مسکو افتتاح شد، شروع به احیا کرد. در آنجا بود که مدل های لباس برای توده ها توسعه یافت. استادانی مانند نادژدا ماکاروا، آنتونینا دونسکایا، تامارا تورچانوفسایا، والریا نیکولایفسکایا و بسیاری دیگر نیمه زن را با کارهای شیک خود خوشحال کردند. در هر زمانی، چه آسان و چه سخت، زنان تلاش می کنند جذاب به نظر برسند. این طبیعت ماست.

نگاه از دهه 40: ظاهر یکپارچهسازی با سیستمعامل در دوران مدرن

بدون شک حتی در حال حاضر نیز روندهای آن زمان همچنان مرتبط هستند. پس از همه، تصاویر زنان برای ارزش های کاملا متفاوت طراحی شده اند. دختران مانند الان تلاشی برای نشان دادن بدن خود نداشتند. و استایل ها راحت و کاربردی بودند، به همین دلیل است که هنوز مد هستند و در همه جا در تصاویر سلبریتی های فعلی کپی می شوند.